Willy Großstück

Alexander Ferdinand Willÿ Großstück, auch Willi Großstück,^[1] (* 30. März 1890 in Berlin^[2]; † 5. Februar 1940 ebenda^[3]) war ein deutscher Kameramann zur Stummfilmzeit.

Leben und Wirken

Willy Großstück kam 1916 zum Film. In diesem Jahre kurbelte er die Kamera für das fünfaktige Drama „Der Einäugige“.^[4] 1919 folgte der Abenteuerfilm „Der Dolch des Malayen“. In den 1920er Jahren entwickelte er sich zu einem gefragten Kameramann. Er übernahm die Photographie bei Abenteuer-, Kriminal- und Gesellschaftsfilmen. Darunter waren zwei Folgen der Harry Hill-Reihe und ein Eddie-Polo-Film. Mehrfach arbeitete er dabei mit Kollegen wie Max Grix, Willy Hameister, Paul Holzki, Reimar Kuntze, Kurt Lande oder Friedrich Paulmann zusammen.

Unter dem Titel „Kurbeltechnische Lichtblitze“ publiziert er in der Fachpresse Reflexionen über sein Medium und seinen Beruf.^[5]

Außer Spielfilmen fotografierte er auch aktuelle Sportereignisse, z. B. 1925 den Kampf des deutschen Schwergewichtsboxers Hans Breitensträter gegen den Italiener Paolino Uzcudun im Berliner Sportpalast, wo er neben Georg Paezel und Herbert Körner als Kamera-Assistent von Willy Goldberger arbeitete. Mit Friedrich Paulmann drehte er im gleichen Jahre für Wilhelm Prager den abendfüllenden Dokumentarfilm “Die neue Großmacht” über die Arbeiter-Olympiade in Frankfurt am Main; 1927 hielt er mit seiner Kamera in einer Kurzdokumentation „Zwei Akte Sport im Bild“ fest.

Als die Zeit des stummen Films 1928/29 zu Ende ging, endete auch seine Karriere beim Film.

Filmografie

Weblinks

• Willy Großstück in der Internet Movie Database (englisch)
• Willy Großstück bei filmportal.de

Abb.:

• Programmheft zu dem deutschen Spielfilm “Der Dolch des Malayen” mit Carl Auen (1919)
• Programmheft zu dem deutschen Spielfilm „Das rosa Trikot“ mit Viktor Janson (1919)
• Programmheft zu dem deutschen Spielfilm “Das Millionenmädel” mit Ossi Oswalda (1919)

Literatur

• Stefan Andriopoulos: Possessed: Hypnotic Crimes, Corporate Fiction, and the Invention of Cinema. Übersetzt von Stefan Andriopoulos u. Peter Jansen. University of Chicago Press, 2008, ISBN 978-0-226-02057-0, S. 164 (zum Film “Der Einäugige” (1920))
• Hans Borgelt: Die UFA - ein Traum. Edition Q, Verlag 1993, ISBN 3-86124-178-1, S. 146.
• Gero Gandert: 1929 - Der Film der Weimarer Republik. Verlag Walter de Gruyter, 2011, ISBN 978-3-11-085261-5, S. 528 (zum Film “Rache für Eddy” (1929)).
• Jürgen Kasten, Münchner Filmzentrum: Erna Morena. Hrsg.: Jürgen Kasten, Brigitte Bruns. Verlag Belleville, 2005, ISBN 3-936298-52-1, S. 327 (zum Film “Bismarck 1862–1898” (1927))
• Gerhard Lamprecht: Deutsche Stummfilme: 1927–1931. Band 9, S. 145.
• Ralf Mattern: Vom Kaiser-Panorama zum Filmpalast: Die Wernigeröder Kinogeschichte ab 1897. Verlag BoD – Books on Demand, 2018, ISBN 978-3-7528-8158-5 (zum Film “Der Einäugige - ein Sensationsfilm in 5 Akten” (1916), gezeigt in den “Germania”-Lichtspielen Wernigerode)
• Henry Nicolella, John T. Soister: Many Selves: The Horror and Fantasy Films of Paul Wegener. BearManor Media, o. J. [= 2012] (zu dem Zweiteiler “Das Liebesnest” (1922))
• Michael Töteberg, CineGraph, Hamburgisches Centrum für Filmforschung: Das Ufa-Buch. Verlag Zweitausendeins, 1992, S. 62, 64 (zum Film “Der Dolch des Malaien” (1919))

Einzelnachweise

1. ↑ Akte der Reichskulturkammer im Bundesarchiv in Berlin-Lichterfelde, Nr. R 9361-V/135398
2. ↑ Landesarchiv Berlin, Standesamt Berlin Xb, Geburtsregister Nr. 882/1890
3. ↑ Landesarchiv Berlin, Sterberegister Standesamt Berlin-Buch, Nr. 418/1940
4. ↑ vgl. Thomas Staedteli bei Cyranos.ch
5. ↑ vgl. Borgelt S. 146.
6. ↑ filmportal datiert diesen Film auf 1920. IMDb gibt zwei Fassungen an, eine von 1916, eine weitere von 1921. Beider Daten stimmen überein: Wiederaufführung ?
7. ↑ so bei IMDb; laut filmportal.de wirkte Großstück beim 2. Teil nicht mit; als Kameraleute sind vielmehr Hermann Saalfrank, Heinrich Gärtner und Kurt Lande angegeben.