Vittore Carpaccio

Vittore Carpaccio (* um 1465 in Venedig; † 1525/26 ebenda) war ein bedeutender Maler und Zeichner der Frührenaissance in Venedig.

Carpaccio wuchs in Venedig als Sohn des Kürschners Scarpazo auf, diese venezianische Namensform erscheint noch in der Signatur seines frühesten erhaltenen Werks, einem Christus Salvator, um 1485/1490. Seine Familie war albanischer Herkunft. Sie war von Korça vor den Osmanen nach Venedig geflüchtet.^[1] Über seine Ausbildung gibt nur der Stil seiner frühen Werke Auskunft. Man nimmt an, dass er ein Schüler Gentile Bellinis oder eines Malers aus dessen Umkreis war, aber auch Einflüsse älterer Venezianer wie Alvise Vivarini, Antonello da Messina (um 1430–1479) und Giovanni Bellini (1437–1516) sind aufgezeigt worden.

Das Hauptwerk seiner Frühzeit, die Gemälde des neunteiligen Zyklus Legende der Hl. Ursula, entstand für die gleichnamige scuola in den Jahren 1490–1495. Es bildet den Auftakt für Aufträge zu Bilderzyklen für mindestens drei weitere scuole. In den 1490er Jahren entstand auch das motivisch ungewöhnliche Genrebild der beiden venezianischen Edeldamen auf dem Balkon (früher als „Zwei Kurtisanen“ gedeutet). Es bildete einst mit der Jagd in der Lagune eine zusammenhängende Tafel. Als weiterer Höhepunkt seines Schaffens gilt die noch am Ursprungsort, der Scuola di S. Giorgio degli Schiavoni hängende Bilderfolge (1502–1507). 1511–20 schuf er fünf Gemälde für die Scuola di Santo Stefano, von denen heute nur noch vier in den Museen zu Berlin, Mailand, Paris und Stuttgart zu sehen sind. Im Alter arbeitete er auch für Kirchen in Dalmatien und Istrien, dort ließ sich auch sein Sohn Benedetto (um 1500–nach 1560) als Maler nieder.

Die Szenerien seiner Bilderzählungen nutzte Carpaccio, um auch die Stadtgestalt Venedigs und deren genau beobachtetes alltägliches Leben, ihre Bräuche und Feierlichkeiten wiederzugeben. Im allegorischen Hintergrund seiner Themen und der prächtigen Ausgestaltung mancher Motive spiegelt sich die Aktualität der Türkenkriege. Die Episoden werden dabei eher poetisch als mit Pathos stilisiert. Gesicherte Porträts sind von Carpaccio kaum erhalten. Seine symbolisch angereicherte Bildersprache zeigt, wie belesen und gebildet er war. Auch finden sich aus damaliger Sicht revolutionäre Objekte als Details, wie zum Beispiel die im Jahr 1502 noch recht unbekannte Brille.^[2] Die Architekturen haben etwas exotisch-phantastisches, doch sind sie klar gebaut, fest umrissen und folgen einer streng geometrischen Perspektive. Die Landschaft schmückt er fabulierfreudig und detailreich aus. Das Licht in allen Variationen vom Morgendämmern bis zum indirekten Lichteinfall der Interieurs spielt bei Carpaccio eine besondere Rolle – selbst wenn man bedenkt, wie sehr dieser Aspekt generell die venezianische Malerei bestimmt. Eine charakteristische Farbpalette, besonders in den Rottönen, spielt damit zusammen. Carpaccios Spätwerk wird als schwächer angesehen, eine gewisse Erstarrung, die abnehmende Klarheit der Farbgebung und Atmosphäre dürfte auf einen zunehmenden Anteil von Werkstattgehilfen zurückgehen.

Wenn nicht anders angegeben, handelt es sich um Gemälde auf Leinwand.
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Bild	Titel	Jahr	Maße	Sammlung
	Christus Salvator zwischen den vier Evangelisten	1485–1490		Riverdale/N.Y., Stanley Moss Collection
	Einsegnung des Hl. Stephanus	1511	148 × 231 cm	Berlin, Gemäldegalerie
	Grablegung Christi	1500 ca.	145 × 185 cm	Berlin, Gemäldegalerie
	Junger Ritter	1510	219 × 145 cm	Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza
	Streitgespräch des Hl. Stephanus	1514	147 × 142 cm	Mailand, Pinacoteca di Brera
	Das Wunder der Kreuzreliquie am Rialto	um 1496	365 × 389 cm	Venedig, Accademia
	Meditation über die Passion	1510 ca.	71 × 87 cm	New York, Metropolitan Museum of Art
	Predigt des Hl. Stephanus vor den Toren Jerusalems	1511–14 ca.	152 × 195 cm	Paris, Louvre
	Steinigung des Hl. Stephanus	1520	149 × 170 cm	Stuttgart, Staatsgalerie
	Jagd in der Lagune, auf Holz	1490 ca.	75 × 64 cm	Malibu (Kalifornien), J. Paul Getty Museum
	Christus mit den Marterwerkzeugen	1496	162 × 162	Udine, Galleria d’Arte Antica
	Ursulazyklus: 1. Ankunft der englischen Gesandten	1496–1498	275 × 589 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 2. Abschied der Gesandten	1496–1498	280 × 253 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 3. Rückkehr der Gesandten	1496–1498	297 × 527 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 4. Begegnung der Verlobten und Einschiffung der Pilger	1495	280 × 611	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 5. Empfang der Pilger durch Papst Cyriacus vor den Mauern Roms	1492–1494	281 × 307 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 6. Der Traum der heiligen Ursula	1495 ?	274 × 267 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 7. Hl. Ursula, die Pilger und der Papst erreichen Köln	1490	280 × 255 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 8. Martyrium der Pilger und Begräbnis der Hl. Ursula	1493	271 × 561 cm	Venedig, Accademia
	Ursulazyklus: 9. Verklärung der Hl. Ursula und ihrer Gefährtinnen	1491	481 × 336 cm	Venedig, Accademia
	Der Patriarch von Grado heilt einen Besessenen	1494	365 × 389 cm	Venedig, Accademia
	Darbringung im Tempel (auf Holz)	1490–1495	421 × 236 cm	Venedig, Accademia
	Zwei wartende Venezianerinnen („Zwei Kurtisanen“) (auf Holz)	1490 ca.	94 × 64 cm	Venedig, Museo Correr
	Der Hl. Georg tötet den Drachen	1502–1507	136 × 354 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Der Hl. Georg bringt den Drachen in die Stadt	1502–1507	136 × 355 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Der Hl. Georg tauft König Aius	1502–1507	136 × 355 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Der Hl. Trifonius befreit die Tochter des Kaisers Gordianus	1508 ?	141 × 300 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Christus im Garten Gethsemane	1502	144 × 104 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Die Berufung des Hl. Matthäus	1502	144 × 114 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Der Hl. Hieronymus bringt den Löwen ins Kloster	1502–1507 ca.	144 × 208 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Tod des Hl. Hieronymus	1502	144 × 208 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Der Hl. Hieronymus im Gehäus	1502–1507 ca.	144 × 208 cm	Venedig, Scuola di San Giorgio degli Schiavoni
	Die Hl. Familie mit zwei Stiftern	1505	90 × 136 cm	Lissabon, Museu Calouste Gulbenkian
	Die lesende Gottesmutter	1505 ca.	78 × 51 cm, urspr. auf Holz	Washington, National Gallery of Art
	Madonna mit Kind	1505 – 1510 ca.	84,8 × 68,3 cm	Washington, National Gallery of Art
	Die Flucht nach Ägypten	1515 ca.	72 × 111 cm, auf Holz	Washington, National Gallery of Art
	Hl. Katharina und Hl. Veneranda	1500 ca.		Verona, Museum Castelvecchio

• 7. März bis 28. Juni 2015: „Carpaccio. Vittore e Benedetto da Venezia all’Istria. L’autunno magico di un maestro“, Ausstellung in Conegliano, Palazzo Sarcinelli, Via XX Settembre.

• Giovanni di Niccolò Mansueti
• Carpaccio, ein Fleischgericht, das nach dem charakteristischen Carpaccio-Rot benannt ist.

• Friedrich Wilhelm Bautz: Carpaccio, Vittore. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Band 1, Bautz, Hamm 1975. 2., unveränderte Auflage. Hamm 1990, ISBN 3-88309-013-1, Sp. 935–936 (Artikel/Artikelanfang im Internet-Archive).
• A. Gentili: Carpaccio, Vittore. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 16, Saur, München u. a. 1997, ISBN 3-598-22756-6, S. 528–532.
• Fritz Heinemann: Vittore Carpaccio. Zur Ausstellung im Dogenpalast in Venedig, 15. Juni – 6. Oktober 1963 In: Kunstchronik, 1963, S. 237–246, (Digitalisat).
• Ines Kehl: Vittore Carpaccios Ursulalegendenzyklus der Scuola di Sant'Orsola in Venedig. Eine venezianische Illusion (= Manuskripte der Kunstwissenschaft in der Wernerschen Verlagsgesellschaft 36=.) Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1992. ISBN 3-88462-935-2
• Jan Lauts: Carpaccio. Gemälde und Zeichnungen. Gesamtausgabe. Phaidon-Verlag, Köln 1962.
• Vittorio Sgarbi: Carpaccio. Leben und Werk. Hirmer Verlag, München 1999, ISBN 978-3-7774-8320-7 (272 S.). 

Commons: Vittore Carpaccio – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

• Vittore Carpaccio bei Google Arts & Culture
• Literatur von und über Vittore Carpaccio im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Web Gallery of Art
• Weitere Bilder bei vittorecarpaccio.org
• Carpaccio. In: cavallinitoveronese.co.uk. A guide to the works of the major Italian Renaissance Painters, abgerufen am 19. Januar 2024 (englisch, beschreibende Werkliste). 

1. ↑ Irena Ndreu: Albanian Cultural Representation In The City Of Venice. Through Albanian Painters in Italy. In: International Journal of Social and Educational Innovation. Nr. 7. Bukarest 2017, S. 22 (14 S., online). 
2. ↑ Historische Brillenabbildung in Vittore Carpaccio's Tod des heiligen Hieronymus. In: optikum, Fachmagazin für Augenoptik und Optometrie. 16. Februar 2020, abgerufen am 18. Februar 2020 (deutsch).