Stéphane Mallarmé

Stéphane Mallarmé[stefan malaʁ'me] ^ⓘ (* 18. März 1842 in Paris als Étienne Mallarmé; † 9. September 1898 in Valvins, Gemeinde Vulaines-sur-Seine, Département Seine-et-Marne, nahe Fontainebleau) war ein französischer Schriftsteller, Poet, Englischlehrer, Übersetzer und Kunstkritiker.

Seine Gedichte gelten als Hauptwerke des literarischen Symbolismus. Sie zeichnen sich insbesondere durch ihre Vieldeutigkeit und Musikalität aus. Zusammen mit Charles Baudelaire, Paul Verlaine und Arthur Rimbaud zählt Mallarmé zu den größten Dichtern der französischen Sprache und wichtigsten Wegbereitern der modernen Lyrik.^[1] Nach der Einschätzung von John E. Jackson gilt Malarme als der geheimnisvollste der großen französischen Dichter des 19. Jahrhunderts. Das Sonett Le Tombeau d’Edgar Poe, L’Après-midi d’un faune und Un Coup de Dés jamais n’abolira le Hasard, ein von Mallarmé typografisch ausgestaltetes Gedicht, gehören zu den berühmtesten Werken des Autors.

Mehrere namhafte Komponisten haben Mallarmés Lyrik als Lieder vertont. Claude Debussys, von Mallarmés Gedicht L’Après-midi d’un faune inspiriertes, frei interpretiertes Werk Prélude à l’après-midi d’un faune gilt als ein Hauptwerk des musikalischen Impressionismus.

Étienne Mallarmé, der von Geburt an Stéphane hieß,^[2] war der Sohn von Numa Mallarmé (1805–1863) und Élisabeth Mallarmés geborene Desmolins (1819–1847). Er war im damaligen 2. Arrondissement von Paris geboren und stammte aus einer bürgerlichen Anwaltsfamilie aus Lothringen. Am 25. März 1844 wurde seine Schwester Maria geboren und sein Vater kaufte in Boulainvilliers in Passy, dem heutigen 16. Arrondissement ein großes Haus mit Garten, wo er die ersten Jahre seines Lebens, umsorgt von seiner Mutter und seinen Großeltern mütterlicherseits verbrachte.^[3]

Nachdem 1847 seine Mutter gestorben war, wuchsen er und seine Schwester bei den Großeltern auf. Ihr Vater heiratete ein Jahr später ein zweites Mal.^[4] Ab 1850 lebte er in Internaten, wurde 1855 wegen schlechten Betragens entlassen und besuchte ab 1856 eine Internatsschule in Sens, wo sein Vater seit 1848 mit seiner zweiten Frau lebte und als Grundbuchbeamter arbeitete.

1857 starb seine jüngere Schwester Maria. Von 1858 bis 1860 entstanden erste Gedichte, darunter 64, die er in einem kleinen Poesieheft unter dem Titel Entre quatre murs, deutsch Zwischen vier Wänden bündelte. In seinen Jugendgedichten mischt er Fantasie und Humor mit Nostalgie, Melancholie und der Tragik seiner Existenz. Kurz nach seiner Abiturprüfung lernte er die Dichter Emmanuel des Essarts, Jean Lahor und Eugène Lefébure kennen und freundete sich mit ihnen an. In dieser Zeit beschäftigte er sich erstmals mit Charles Baudelaires Les Fleurs du Mal und veröffentlichte erste literaturkritische Artikel in verschiedenen Zeitschriften, später auch erste eigene Gedichte.

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  Plaquette
  6, Brompton Square, London
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  Wohnort von Stéphane Mallarmé 1863

Im Jahr 1863 lernte Mallarmé die Deutsche Marie Gerhard aus Camberg, damals Herzogtum Nassau in Sens kennen. Die beiden heirateten noch im selben Jahr, bevor Mallarmé eine Anstellung als Englischlehrer in Tournon-sur-Rhône antrat, ein Beruf, den er bis zu seiner Pensionierung 1893 ausübte. 1863 wurde ihre Tochter Geneviève geboren. Zu Mallarmés Freunden und Bekannten zählten in dieser Zeit die félibres Théodore Aubanel, Joseph Roumanille und Frédéric Mistral, die in provenzalischer Sprache schrieben, sein Kollege, der Deutschlehrer und Lyriker Charles Fournel, sowie Catulle Mendès und Auguste de Villiers de L’Isle-Adam.

In einer persönlichen und künstlerischen Krise begann Mallarmé 1864 sein „Lebensprojekt“ Hérodiade, in dem er in einer Bearbeitung des biblischen Salome-Stoffs die Suche nach der Reinheit und Schönheit der Dichtung thematisiert. Sein langes, schließlich 110 Alexandriner umfassendes Gedicht L’Après-midi d’un faune schrieb er ab 1865, in der Hoffnung, es im Théâtre-Français in Paris in dramatischer Form zur Aufführung kommen zu lassen, was jedoch nicht gelang. Die Lyrik handelt von den sinnlichen Erlebnissen eines Fauns, der, gerade aus dem Mittagsschlaf erwacht, in einem Monolog seine traumähnlichen Begegnungen mit sieben Nymphen schildert.

1866 konnte Mallarmé in der ersten Ausgabe von Le Parnasse contemporain zehn Gedichte veröffentlichen: Les Fenêtres, Le Sonneur, À celle qui est tranquille, Vere novo, L’Azur Les Fleurs, Soupir, Brise marine, À un pauvre und Épilogue. Noch im selben Jahr erschienen die ersten 18 Hefte von Le Parnasse contemporain als Band Nummer 1 der dreiteiligen Anthologie des Dichterkreises der Parnassiens um Théophile Gautier, dessen Auffassung von Literatur Mallarmé zunächst teilte. Zu seinen Bekannten zählten damals Leconte de Lisle und José-Maria de Heredia. Er zog mehrmals um: 1866 nach Besançon, wo er eine Korrespondenz mit Paul Verlaine begann, und 1867 nach Avignon, von wo aus er mit der Veröffentlichung seiner Prosagedichte begann.

Im Juli 1871 wurde der Sohn Anatole von Marie und Stéphane Mallarmé in Sens geboren. Kurz darauf gelang Mallarmé der lange ersehnte Wechsel aus der Provinz in die Hauptstadt Paris. In dieser Zeit arbeitete er an Übersetzungen der Werke Edgar Allan Poes. 1872 lernte er den jungen Dichter Arthur Rimbaud kennen.

Ab 1873 setzte sich Mallarmé, angeregt durch seine Freundschaft und Zusammenarbeit mit dem Maler Édouard Manet, verstärkt mit dem Impressionismus auseinander. 1875 illustrierte Manet Mallarmés Übersetzung Le Corbeau von Edgar Allan Poes Der Rabe.^[6] Für die Veröffentlichung eines Artikels in einer englischen Zeitschrift, in welcher der Dichter Manets Malerei lobte und ihn an Spitze der impressionistischen Bewegung setzte, bedankte sich der Maler mit einem Porträt des Lyrikers, der damals am Lycée Condorcet Englisch unterrichtete.^[5] Émile Zola lernte Mallarmé durch Manet kennen.

Zwischen September und Dezember 1874 gab der damals 32-jährige Mallarmé insgesamt acht Nummern der Zeitschrift La dernière Mode, Gazette du Monde et de la Famille heraus, deren einziger Redakteur er war. Er publizierte seine Texte unter verschiedenen Pseudonymen wie Marguerite de Ponty oder Miss Satin. „Sich für die Mode interessierend, begriff Mallarmé, dass die Frivolität, die tausend und eine Varianten des Alltäglichen, der Schimmer des Vergänglichen, den Wert eines unerschöpflichen poetischen Materials darstellen“,^[7] beschreibt Jean-Luc Steinmetz das Ansinnen des Dichters. Eine Ausgabe von L’Après-midi d’un faune mit Illustrationen Manets erschien, vorher mehrmals von Verlegern abgelehnt, 1876 bei Alphonse Derenne in Paris.^[8]

• Illustration von Édouard Manet für L’Après-midi d’un faune
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  Édouard Manet, 1876
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  Ders., 1876

Von 1892 bis 1894 komponierte Claude Debussy die sinfonische Dichtung Prélude à l’après-midi d’un faune frei nach Stéphane Mallarmés Gedicht. Am 22. Dezember 1894 wurde sie in Paris uraufgeführt.

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  Rue de Rome N° 89, Paris
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  Wohnort ab 1875

Am 15. März 1875 bezog Mallarmé für sich und seine Familie eine kleine Vierzimmer-Wohnung im vierten Stock der Rue de Rome 87, die im Februar 1884 zur Nummer 89 wurde.^[9] Ab 1877 veranstaltete er hier seine bald schon bekannten Mardis, die Diskussionen mit den Mardisten, insbesondere mit jüngeren Kunstschaffenden, die jeweils am Dienstagabend stattfanden und an denen über viele Jahre hinweg Dichter wie Émile Verhaeren, Maurice Maeterlinck, Oscar Wilde, Joris-Karl Huysmans, Paul Valéry, André Gide, W. B. Yeats, Rainer Maria Rilke und Stefan George teilnahmen. 1878 lernte Mallarmé Victor Hugo kennen.

Sein Schüler Paul Valéry sagte: „Mallarmé lebte für einen ganz bestimmten Gedanken: Er war besessen von der Vorstellung eines absoluten Werkes, das für ihn das höchste Ziel, die Rechtfertigung seines Daseins, den einzigen Zweck und den einzigen Sinn des Weltalls bedeutete.“^[10]

• Mallarmé gesehen von bildenden Künstlern
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  Paul Gauguin: Portrait de Stéphane Mallarmé, 1891, Metropolitan Museum of Art, New York^[11], Museum of Modern Art, New York^[12], Museum of Fine Arts, Boston
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  Pierre-Auguste Renoir: Portrait de Stéphane Mallarmé, 1892, Musée d’Orsay^[13]
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  Félix Vallotton: Stéphane Mallarmé, 1896, Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne^[14]
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  Edvard Munch: Stéphane Mallarmé, 1897, Munch-Museum Oslo^[15]

Als eine Art Nachruf für verstorbene Künstler oder Freunde schrieb Mallarmé mehrere Tombeau-Gedichte. Das berühmteste ist das Sonett Le Tombeau d'Edgar Poe, das er 1876 verfasste.

Das Leben von Stéphane Mallarmé war geprägt von mehreren Schicksalsschlägen und schmerzvollen Erfahrungen. Er war fünfjährig, als seine Mutter starb. 1957 verlor er seine 13-jährige Schwester. Nach dem Tod seines Sohns Anatole, der 1879 achtjährig an Kinderrheuma starb, schrieb Mallarmé das Gedicht Pour un tombeau d’Anatole, das er jedoch nie fertigstellte. Die 202 Blätter mit fragmentarischen Notizen wurden 1961 bei Éditions du Seuil erstmals veröffentlicht.

1883 wurde Mallarmés Werk durch Paul Verlaines Les Poètes maudits einer größeren Öffentlichkeit nähergebracht. Von 1884 bis 1889 verband ihn eine Freundschaft und Liebesbeziehung mit Méry Laurent. 1886 veröffentlichte er sein erstes Gedicht ohne Satzzeichen, M’introduire dans ton histoire, und wurde im gleichen Jahr nach Verlaines Tod zum Prince des Poètes gewählt.

Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands wurde Mallarmé 1893 vorzeitig in den Ruhestand versetzt. Nach seiner Pensionierung zog er 1894 in das Feriendomizi der Familie Mallarmé nach Valvins, wo er einige Jahre an verschiedenen literarischen und theoretischen Projekten arbeitete.

1897 erschien Un Coup de Dés jamais n’abolira le Hasard, deutsch Ein Würfelwurf wird nie den Zufall tilgen, in der Mai-Ausgabe der Zeitschrift Cosmopolis. Es war eines der ersten französischen Gedichte mit typografischer Ausgestaltung: Die Position der Phrasen, die Verwendung verschiedener Schriftarten und -größen, verteilt auf die Doppelseiten des Buchs, ergaben insgesamt eine dominante Bildlichkeit mit weitreichendem Einfluss auf Literatur und Kunst. Der Galerist Ambroise Vollard wollte das Gedicht mit Illustrationen von Odilon Redon herausbringen, mit dem Mallarmé befreundet war. Er starb, bevor die Publkation realisiert werden konnnte. Erst 1914, rund 16 Jahre nach seinem Tod, wurde seine anspruchsvolle Vision von typografischem Layout und Format des Gedichts zusammen mit Lithografien von Odilon Redon in Buchform gedruckt.^[16]

• Die vier Illustrationen von Odilon Redon, 1897–1898
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  Familiengrab Mallarmé auf dem cimetière de Samoreau, Seine-et-Marne mit Inschriften …
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  für Anatole, Stéphane, Marie und Geneviève

Stéphane Mallarmé starb im September 1898 an den Folgen eines Stimmritzenkrampfs unter Beisein seiner Frau Marie und seiner Tochter Geneviève.^[17] Er wurde auf dem Friedhof von Samoreau, Département Seine-et-Marne, begraben, wo 1879 sein im Kindesalter verstorbener Sohn Anatole die letzte Ruhestätte gefunden hatte und 1910 und 1919 seine Frau Marie und seine Tochter Geneviève die ihrigen finden sollten.

Durch die Lektüre Hegels kam Mallarmé zur Auffassung, dass, wenn „der Himmel tot“ sei, das Nichts der Ausgangspunkt des Schönen und Idealen sein müsse. Zu dieser Philosophie gehörte seiner Meinung nach eine in Rhythmus, Satzbau und Wortschatz neuartige Poesie. Über das L’art pour l’art der Dichter um Gautier hinausgehend sah er in der poetischen Sprache einer poésie pure (reinen Dichtung) die einzige Möglichkeit, zu reinen Ideen vorzudringen. Die wirklichkeitsnahe, beschreibende Lyrik des Realismus lehnte Mallarmé ab, vielmehr betrachtete er die Suggestion als Grundlage der neuen Poesie.

Als Symbolismus bezeichnet, ähnelte seine Auffassung von Literatur dem Impressionismus in der bildenden Kunst. Aufgrund der extremen Ausprägung der suggestiven Sprache in Mallarmés Werk wurde er auch als „der Symbolistischste der Symbolisten“ bezeichnet. Als Erneuerer der französischen Lyrik hält Mallarmés Einfluss bis heute an. Seine Zweifel an der herkömmlichen Funktion von Sprache machten ihn zum Wegbereiter der modernen Lyrik. Viele seiner Ideen wurden später von Vertretern des Dadaismus, Surrealismus, Futurismus und Dekonstruktivismus (etwa Jacques Derrida) wieder aufgegriffen.

Durch den oft absichtlich unklaren Stil und die subtile Beziehung von Schrift, Klang und Bedeutung gilt sein Werk als schwer übersetzbar. Beim lauten Lesen werden Assoziationen und Bedeutungen hörbar, die in der Schriftform nicht offensichtlich sind, zum Beispiel können die Worte „ses purs ongles“ („ihre reinen Nägel“) beim Hören als „c’est pur son“ („das ist reiner Klang“) aufgefasst werden.

Die klangliche, musikalische Qualität der Sprache Mallarmés inspirierte bedeutende Komponisten. Claude Debussy, Maurice Ravel, Darius Milhaud, Pierre Boulez, Paul Hindemith und weitere vertonten Gedichte Mallarmés als Lieder. Zu späten Werken, wie dem als eine Wortpartitur angelegten Poem Un Coup de Dés und dem Fragment gebliebenen Igitur, gibt es musikalische Annäherungen mit Musikstücken von Michael Denhoff.

Als ein Hauptwerk des musikalischen Impressionismus gilt Claude Debussys frei nach Mallarmé komponiertes Prélude à l’après-midi d’un faune für Orchester (1894), von dem Mallarmé begeistert war und in einem Brief an Debussy schrieb: Ihre Illustrierung des „Après-midi d’un Faune“ bildet keine Dissonanz zu meinem Text, sie übertrifft ihn wahrlich eher an Sehnsucht, und an Licht, mit ihrer Feinheit, ihrer Schwermut, ihrem Reichtum. 1912 schuf der Tänzer Vaslav Nijinsky für das Ballets Russes die Choreografie des Balletts L’Après-midi d’un faune auf die Musikkomposition von Debussy, in der er die Hauptfigur des Fauns selber verkörperte.

• Hérodiade, Fragmente seit 1864, Scène de Hérodiade veröffentlicht in Bibliothèque Artistique et Littéraire, Paris 1896
• L’Après-midi d’un faune, 1865, endgültige Version 1867,^[18] Erstveröffentlichung mit Illustrationen von Édouard Manet bei Alphonse Derenne, Paris 1876, deutsch: Der Nachmittag eines Fauns
• Les mots anglais, petite philologie à l'usage des classes et du monde, Chez Truchy, Paris 1877, Einführung in die englische Sprache für den Unterricht, online BnF Gallica
  • Publikation nach der Originalausgabe, französisch, Hachette Livre, Paris 2016, ISBN 978-2-01-133656-9.
• Pages, mit einer Radierung von Pierre-Auguste Renoir als Frontispiz, Edmond Deman, Brüssel 1891^[16]
• Jules Huret: Enquête sur l’évolution littéraire, Gespräch mit Mallarmé. In: Écho de Paris. Journal littéraire et politique du matin, 14. und 19. März 1891.
• La Musique et les Lettres, Librairie Académique Didier, Paris 1895, online BnF Gallica
• Divagations, Bibliothèque-Charpentier, Paris 1897, online Internet Archive
• Un Coup de Dés jamais n’abolira le Hasard, Erstveröffentlichung in Cosmopolis, 1. Mai 1897, Nummer 17, S. 419–427, online Internet Archive

• Fahnen für Un Coup de Dés
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  Korrekturfahnen
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  von Mallarmé für die
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  Publikation in Cosmopolis

• Le Tombeau d’Edgar Poe, 1876^[19]
• Le Tombeau de Verlaine; 1897^[20]
• Le Tombeau de Charles Baudelaire, 1895^[21]
• Pour un tombeau d’Anatole, unvollendete Fragmente

• Le Corbeau, The Raven von Edgar Allan Poe, mit Illustrationen von Édouard Manet, éditions Richard Lesclide, Paris 1875

• Titel und Illustrationen von Édouard Manet
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• Poèmes d'Edgar Poe, mit Illustrationen von Édouard Manet, Edmond Deman, Bruxelles 1888

• Les dieux antiques, Übersetzungen der Texte von George W. Cox, ergänzt durch eine Anthologie „moderner mythologischer Gedichte“, Jules Rothschild, Paris 1879 (laut Steinmetz)

• Le Parnasse contemporain, Band 1, Alphonse Lemerre (Hrsg.), 10 Gedichte von Stéphane Mallarmé, 1866

• Paul Verlaine: Les Poètes maudits: Tristan Corbière, Arthur Rimbaud, Stéphane Mallarmé, illustriert von Manuel Luque, Léon Vanier, Paris 1884, online BnF Gallica, 1888 online BnF Gallica

• Illustrationen von Manuel Luque für Les Poètes maudits
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  Paul Verlaine
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  Tristan Corbière
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  Arthur Rimbaud
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  Stéphane Mallarmé
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  Marceline Valmore
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  Auguste de Villiers de L’Isle-Adam

• Berthe Morisot (Madame Eugène Manet): exposition de son œuvre du 5 au 21 mars 1896 chez Durand-Ruel, Ausstellungskatalog mit einem Vorwort von Stéphane Mallarmé, Paris 1886, S. 5–16, online Internet Archive
• Avant-dire, in René Ghil: Traité du Verbe, Giraud, Paris 1886, S. 5–7.

• Poésies, Edmond Deman, Brüssel 1899
• Un Coup de Dés jamais n’abolira le Hasard, Ed́itions de la Nouvelle revue française, Paris 1914^[16]
• Pour un tombeau d’Anatole, Éditions du Seuil, Montrouge 1961
• La Dernière Mode, septembre—décembre 1874, Édition Ramsay, Paris 1978
• Stéphane Mallarmé – Berthe Morisot. Correspondance 1876–1895, Bibliotheque Des Arts, Lausanne 1995, ISBN 978-2-88453-007-1, Lausanne 2009, ISBN 978-2-88453-154-2, französisch.
• Stefan George / Stéphane Mallarmé: Briefwechsel und Übertragungen. Herausgegeben und eingeleitet von Enrico De Angelis. Mit einem Nachwort von Ute Oelmann. Reihe: Castrum Peregrini. Neue Folge, Band 5, Wallstein Verlag, Göttingen 2013, ISBN 978-3-8353-1016-2.

Deutsche Ausgaben

• Der Nachmittag eines Fauns und einige Blaetter Prosa. Avalun-Verlag, Wien 1920
• Herodias. Übersetzt von Stefan George. In: Zeitgenössische Dichter. Berlin 1929.
• Gedichte und der Nachmittag eines Fauns. Übersetzt von Remigius Netzer. Piper Verlag, München 1946.
• Sämtliche Dichtungen. Französisch und deutsch; mit einer Auswahl poetologischer Schriften. Übersetzung der Dichtungen von Carl Fischer. dtv, München 1995, ISBN 3-423-02374-0, französisch und deutsch.
• Gedichte, herausgegeben, übersetzt und kommentiert von Gerhard Goebel (Werke. 1). Schneider, Gerlingen 1993, ISBN 3-7953-0906-9.
• Kritische Schriften, Hrsg. von Gerhard Goebel und Bettina Rommel (Werke. 2). Schneider, Gerlingen 1998, ISBN 3-7953-0907-7, französisch und deutsch.
• Übersetzungen der Gedichte u. a. von Franz J. Nobiling, Fritz Usinger, Remigius Netzer, Richard von Schaukal, Kurt Reidemeister, Paul Zech
• Poésies. Gedichte, Französisch / Deutsch. Neuübersetzung von Hans Staub und Anne Roehling. Mit einem Nachwort von Yves Bonnefoy. Reclam, Stuttgart 2010, ISBN 978-3-15-018759-3.^[22]

• 1886: Prince des Poètes

Postum

• 1938: Der 1937 von der Académie Mallarmé erstmals verliehene Literaturpreis Prix de poésie wird in Prix Mallarmé umbenannt
• 1960: Am 8. Juli erhält das Gymnasium in Sens den Namen Collège Stéphane-Mallarmé
• An der 29 rue de la Jonquière in Paris befindet sich das Collège Stéphane Mallarmé
• Ebenfalls in Paris gibt es die nach dem Lyriker benannte Avenue Stéphane Mallarmé
• In Saint-Denis wurde ein Platz nach dem Dichter benannt

• Nach dem Lyriker benannte Institutionen und Orte
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  Kapelle des Collège Stéphane-Mallarmé in Sens
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  Collège Stéphane Mallarmé, Rue de La-Jonquière, Paris
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  Avenue Stéphane Mallarmé, Paris
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  Place Stéphane Mallarmé, Saint-Denis

Biografien

• Jean-Luc Steinmetz: Stéphane Mallarmé: L'absolu au jour le jour, Fayard, Paris 1998, ISBN 978-2-213-60074-1 (französisch).
• Hans Therre: Stéphane Mallarmé. dtv, München 1998, ISBN 3-423-31007-3.

Zum Werk

• Giulia Agostini (Hrsg.): Mallarmé. Begegnungen zwischen Literatur, Philosophie, Musik und den Künsten, Passagen Verlag, Wien 2019, ISBN 978-3-7092-0297-5.
• Paul Bénichou: Selon Mallarmé. Gallimard, Paris 1995 (Erklärung der Gedichte Zeile für Zeile).
• Gudula Biedermann: Rückkehr zum magisch-religiösen Ursprung der Sprache bei Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud und Claudel. In: Deutsch-Französisches Institut Ludwigsburg (Hrsg.): Deutschland – Frankreich. Ludwigsburger Beiträge zum Problem der deutsch-französischen Beziehungen, Band 2 (= Veröffentlichungen des Deutsch-Französischen Instituts Ludwigsburg e. V. Band 2), Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1957, S. 180–188.
• Jürgen Buchmann: Mallarmé. Eine Entmystifizierung. Greifswald 2016, ISBN 978-3-943672-90-9.
• Frederic Chase St. Aubyn: Stéphane Mallarmé. Twayne Publishers, Boston 1969
• Jacques Derrida: Dissemination. Passagen-Verlag, Wien 1995, ISBN 3-85165-152-9, bes. S. 193 ff.
• Hendrik Lücke: Mallarmé – Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von „L’Après-midi d’un Faune“ (= Studien zur Musikwissenschaft, Band 4). Kovac, Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1685-9.
• Quentin Meillassoux: Die Zahl und die Sirene. diaphanes, Zürich 2013, ISBN 3-03734-260-9.
• Jacques Rancière: Mallarmé. diaphanes, Zürich 2012, ISBN 3-03734-180-7
• Marie-Anne Sarda: Stéphane Mallarmé à Valvins. Livre du visiteur, Musée départemental Stéphane Mallarmé, Vulaines-sur-Seine 1995, ISBN 2-911389-00-X.
• Jean-Paul Sartre: Mallarmés Engagement. Mallarmé. Übersetzt von Traugott König (= Gesammelte Werke in Einzelausgaben; Band 12). Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1983, ISBN 3-498-06163-1.
• Hella Tiedemann-Bartels: Versuch über das artistische Gedicht. Baudelaire, Mallarmé, George. Rogner & Bernhard, München 1971, ISBN 3-920802-68-3. edition text + kritik, München 1990, ISBN 3-88377-354-9.
• Paul Valéry: Über Mallarmé. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1992, ISBN 3-518-22101-9.
• Kurt Wais: Mallarmé. Dichtung, Weisheit, Haltung. 2. Auflage. Beck, München 1952.
• Winfried Wehle: Au seuil d’une éthique de la jouissance mentale: Mallarmé, « Un coup de dés ». In: Revue d’histoire littéraire de la France, revue trimestrielle, Band 119, 2019, S. 851–864; ku-eichstaett.de (PDF)
• Ders.: Mallarmé. Der Würfelwurf, Winter, Heidelberg 2022, ISBN 978-3-8253-4964-6.

• Apparition, Lied für Gesang und Klavier von Claude Debussy, 1884
• Prélude à l'après-midi d'un faune von Claude Debussy 1891–1894
• Sainte, Musikstück für mittlere Stimme und Klavier von Maurice Ravel, 1896
• Trois poèmes de Stéphane Mallarmé, deutsch: Drei Gedichte: Soupir, Placet futile, Éventail von Claude Debussy, 1913
• Trois poèmes de Stéphane Mallarmé, deutsch: Drei Gedichte: Soupir, Placet futile, Surgi de la croupe et du bond, von Maurice Ravel, 1913
• Deux sonnets de Mallarmé: Ô si chère de loin, Sur les bois oubliés quand passe l'hiver, von Jean Cartan, 1932
• Hérodiade, Orchester-Rezitation von Paul Hindemith auf die gleichnamige Lyrik von Stéphane Mallarmé, Musik für ein Ballett der Choreografin Martha Graham, Uraufführung am 30. Oktober 1944 in der Library of Congress in Washington, 1944^[23]
• Chanson bas op. 3, pour soprano et piano, poèmes de S. Mallarmé: Le cantonnier, Le marchand d'ail et d'oignons, La femme de l'ouvrier, Le vitrier, Le crieur d'imprimés, La marchande d'habits von Claude Ballif, 1949
• Pli selon pli, portrait de Mallarmé, don du poème: Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui, Une dentelle s'abolit, À la nue accablante tu, Tombeau, 1957–1962 von Pierre Boulez, verschiedene Überarbeitungen von Boulez in den 1980er Jahren
• Un Coup de Dés op. 53, contre-sujet musical pour chœur symphonique, 6 musiciens et un ruban sonore, von Claude Ballif, 1979

• 1968: Mallarmé. Fernsehkurzfilm von Éric Rohmer, 27 Minuten^[24][25]
• 1977: Toute révolution est un coup de dés, deutsch: Jede Revolution ist ein Würfelwurf von Jean-Marie Straub und Danièle Huillet^[26][27]
• 1998: Les Mardis de Mallarmé von Jean-Paul Fargier^[28]
• 2008: Dream von James Robert Brasic
• 2012: Un spectacle interrompu von Arnaud Demuynck und Christophe Gautry

• 2025: Für ihre Komposition Mallarmé Sonore auf der Grundlage des Gedichts Un Coup de dés jamais n’abolira le Hasard, deutsch: „Ein Würfelwurf tilgt nie den Zufall“, wurde 2025 eine kroatische Produktion mit dem Palma Ars Acustica ausgezeichnet.^[29]

Commons: Stéphane Mallarmé – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wikisource: Stéphane Mallarmé – Quellen und Volltexte (französisch)

• Literatur von und über Stéphane Mallarmé im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Werke von und über Stéphane Mallarmé in der Deutschen Digitalen Bibliothek
• Publikationen von und über Stéphane Mallarmé im Katalog Helveticat der Schweizerischen Nationalbibliothek
• Werke von Stéphane Mallarmé im Projekt Gutenberg-DE
• Stéphane Mallarmé bei IMDb

Biografien

• Biographie von Stéphane Mallarmé in The Art Story, englisch
• Informationen zu Leben, Werke … auf mallarme.net (französisch)
• Informationen zu Leben und Werk auf poetes.com (französisch)

Werk

• Sämtliche Gedichte (PDF; 100 kB) auf poetes.com (französisch)
• Werke auf poesie.webnet.fr (französisch)
• Stéphane Mallarmé mallarme.de – Texte und Sekundärliteratur (französisch)
• Brief (Auszug) an Henri Cazalis (Ende April 1866) im Projekt „Lyriktheorie“
• Werke: Text, Konkordanzen und Wortlisten auf die IntraText Digitale Bibliothek
• Aufstand gegen das Leben. Stéphane Mallarmés hermetischer Symbolismus. Analysen und Nachdichtungen