Sinfonische Etüden (Schumann)

Die Sinfonischen Etüden von Robert Schumann sind Charaktervariationen für Klavier zu zwei Händen. Sie gehören zur wichtigsten Klavierliteratur des 19. Jahrhunderts.

Geschichte

Als Opus 13 William Sterndale Bennett gewidmet, erschien die Erstausgabe der XII Études Symphoniques 1837 bei Tobias Haslinger in Wien. In ihrer strengen Gliederung und durchsichtigen Struktur verbinden sie Barock, Wiener Klassik und Musik der Romantik. Ihr pianistischer Reichtum entfaltet „symphonische“ Fülle. So traf ihre ursprüngliche Bezeichnung Etüden im Orchestercharakter von Florestan und Eusebius den Charakter des Werkes.

Ohne die Nr. 3 und 9 erschien 1852 die redigierte, im Stil stark abweichende Fassung mit dem Titel Études en forme de variations. Der Autograph und die Wiener Handschrift enthalten als Nr. 3, 4, 6 und 10 sowie als Mittelstück von 7 fünf weitere Sätze, die nicht in den Erstdruck aufgenommen wurden. Eine Abschrift dieser fünf nachgelassenen Sätze von Clara Schumann befindet sich im Heinrich-Heine-Institut in Düsseldorf. In sie übertrug Johannes Brahms die Korrekturen Schumanns, die seine Frau offenbar nicht kannte.[1]

Aufbau

Thema
Andante – Das eingängige Thema in cis-Moll-Akkorden stammt von Hauptmann von Fricken, dem Vater von Schumanns erster Verlobten Ernestine. Der böhmische Dilettant hatte es für Flöte gedacht. Nach der klassischen Regel besteht es aus zweimal acht Takten.
Etüde I
Un poco più vivo, Allabreve – wie in den Diabelli-Variationen (Beethoven) ein Marsch. Mittelstimmen färben den Klang. Verhaltene Klangstärke kontrastiert mit scharfem Kontrapunkt. Die Stimmführung erinnert eher an Oper als an Instrumentalzeichnung.[2]
Etüde II
Allabreve, marcato il canto – exuberanter Schumann, akkordisch breit unterlegte Kanzone mit Thema im Bass[3]
Etüde III
Vivace, 2/4 – das drängende Thema liegt legato in der Mittelstimme links und in glitzernden Staccato- Zweiunddreißigsteln rechts; opernhafter Effekt wie im 3. Akt von Giuseppe Verdis Aida[2][3]
Etüde IV
energische Synkopen des Themas in Achtelakkorden, kanonische sforzatos – „Florestan“[3]
Etüde V
Scherzando, 12/8 – „Eusebius“
Etüde VI
Agitato, Con gran bravura – Wiederaufnahme des Themas mit zerlegten Akkorden und weiten Sprüngen links, „ganz oder gar nicht“[3]
Etüde VII
Allegro molto in der Paralleltonart E-Dur, 2/4
Etüde VIII
Sempre marcatissimo, Allabreve – große Geste romantischen Barocks
Etüde IX
Presto possibile, 3/16 – hinreißendes Kabinettstück
Etüde X
Allabreve, Con energia sempre
Etüde XI
Allabreve – instrumentale Kanzone in der Dominante gis-Moll, murmelnde Bassgrundierung in Zweiunddreißigsteln, zweistimmige „Fantasie“ rechts[4]
Etüde XII
Allegro brillante, Allabreve – mehr Rondo als Variation, „Florestan gegen die Philister“; die Zwischensätze verweisen eher auf Eusebius. Der unbeschwerte Des-Dur-Kehraus spaziert durch die Tonarten.[5]

Weblinks

Einzelnachweise

  1. ↑ Wolfgang Boetticher: Vorwort zur Früh- und Spätfassung (1976)
  2. ↑ a b Otto Emil Schumann: Handbuch der Klaviermusik, 4. Auflage. Wilhelmshaven 1979
  3. ↑ a b c d Yuja Wang
  4. ↑ Spannender Wettbewerbsvergleich
  5. ↑ Clelia Iruzun