Sieben Farbkontraste

Der Farbkreis von Johannes Itten (1961)

Der Schweizer Maler, Kunsttheoretiker und Kunstpädagoge Johannes Itten (1888–1967) untersuchte die Wirkung von kontrastierenden Farben und entwickelte sieben Farbkontraste, die sich deutlich in ihrem Charakter unterscheiden. Jeder dieser Kontraste besitzt eine eigene, einzigartige Wirkung.

Ein Farbkontrast entsteht immer durch Gegenüberstellung zweier oder mehrerer kontrastreicher Farben. Gegensätzliche Farben erzeugen meist eine gewisse Spannung. Wir verbinden sie mit Aktivität, Kraft, Lebensfreude, aber auch mit Drama, Aggression, Härte oder großer Lautstärke. Dahingegen wirken nebeneinander liegende, gleiche Farben eher einfach, still oder monoton und ähnliche Farben rufen meist einen harmonischen, sanften oder melancholischen Eindruck hervor.

Die folgenden Abschnitte enthalten auch Informationen zu den einzelnen Farbkontrasten, die über Ittens theoretisches Konzept hinausgehen.

Der Farbe-an-sich-Kontrast

Der Farbe-an-sich-Kontrast (auch Buntkontrast, Farbe-zu-Farbe-Kontrast, Farbnuancenkontrast, Farbton-Kontrast, Polychromie oder Vielfarbigkeit[1]) entsteht, sobald mindestens drei reine, leuchtende Farben, die im Farbkreis relativ weit auseinander liegen, aufeinandertreffen. Den einfachsten, stärksten und wichtigsten Kontrast bilden die drei Primärfarben (Magenta-)Rot, Gelb und (Cyan-)Blau, meist ergänzt durch Grün. Der Farbe-an-sich-Kontrast wirkt im Allgemeinen bunt, entschieden, fröhlich, kraftvoll und laut, oft auch festlich.

Da er ein sehr auffälliger Farbkontrast ist, findet er besonders bei Signaltafeln, Flaggen und Warnschildern Verwendung.[2] Außerdem findet sich der Farbe-an-sich-Kontrast in der mittelalterlichen Buchmalerei und auch bei modernen Malern wie Henri Matisse, Jean Miró, Franz Marc oder Wassily Kandinsky.

Hell-Dunkel-Kontrast

Der Hell-Dunkel-Kontrast (auch Helligkeitskontrast, Schwarz-Weiß-Kontrast, Tonwertkontrast, italienisch Chiaroscuro oder französisch Clair-obscur) entsteht, wenn helle und dunkle Farben nebeneinander liegen. Der Kontrast kann durch Mischung von Farben mit Schwarz und Weiß entstehen. Aber auch die unterschiedliche Eigenhelle der Farben spielt eine Rolle, wie z. B. bei Gelb und Violett. Den einfachsten, stärksten und wichtigsten Kontrast bilden die unbunten Farben Schwarz und Weiß (reine Nichtfarben). Der Hell-Dunkel-Kontrast kann dramatisch, bedrohlich, aber auch kühl, nachdenklich, melancholisch oder mystisch wirken. Außerdem kann ein starker Helligkeitskontrast mit Hilfe von Licht und Schatten Plastizität (Räumlichkeit, Körperlichkeit, Dreidimensionalität) hervorrufen, da helle Farben nach vorne streben und dunkle eher in den Hintergrund treten.

Maler, bei denen der Hell-Dunkel-Kontrast eine besondere Rolle spielt, sind u. a. Luca Cambiaso, Michelangelo Merisi da Caravaggio, Georges de la Tour, Rembrandt van Rijn und Francisco de Goya. Bei Zeichnungen (Feder- und Kohlezeichnungen) und Drucken (Holzschnitt, Radierung) spielt der Hell-Dunkel-Kontrast naturgemäß eine wichtige Rolle, da sie vornehmlich mit Schwarz gestaltet sind. Die Schwarzweißfilme der 20er und 30er Jahre erreichen mit der künstlichen Lichtführung kühne Effekte.

Kalt-Warm-Kontrast

Beim Kalt-Warm-Kontrast (auch Fern-Nah-Kontrast, Nah-Fern-Kontrast oder Temperaturkontrast) liegen kalte Farben neben warmen. Aufgrund allgemeiner Erfahrung sind die Sonne (Gelb) und das Feuer (Rot) warm, das klare Wasser (Blau) kühl[5] und das Gletschereis (helles Blaugrün) oder der Schnee (Weiß) kalt. Wie der Name Nah-Fern-Kontrast nahelegt, kann der Kalt-Warm-Kontrast zur Erzeugung von Räumlichkeit eingesetzt werden, da warme Farben gegenüber den kalten nach vorne streben (Farbperspektive). Außerdem zeigt die Erfahrung, dass je größer die Entfernung der Dinge vom Betrachter sind, die Farben umso blaustichiger und heller, also kälter erscheinen (Luftperspektive). Den einfachsten, stärksten und wichtigsten Kalt-Warm-Kontrast bilden die Farben Blaugrün und Rotorange. Johannes Itten benennt bewusst nicht ein helles Blaugrün als kälteste Farbe, da der Kalt-Warm-Kontrast nur dann zur vollen Geltung kommt, wenn keine Hell-Dunkel-Unterschiede vorhanden sind.[6]

Der Kalt-Warm-Kontrast kann gefühlvoll, klangvoll, aber auch unentschlossen und unwirklich wirken. Meist ist er mit gegensätzlichen Wirkungen verbunden wie schattig – sonnig, beruhigend – erregend, luftig – erdig, fern – nah oder feucht – trocken.[7]

In der Landschaftsmalerei z. B. bei Albrecht Altdorfer oder Caspar David Friedrich besitzt der Kalt-Warm-Kontrast große Bedeutung, um räumliche Tiefe zu suggerieren. Die Künstler Paul Cezanne, Claude Monet oder Auguste Renoir wenden den Kalt-Warm-Kontrast an, um schattige und sonnige Bereiche darzustellen.

Komplementärkontrast

Der Komplementärkontrast (auch Gegenfarbenkontrast) entsteht, wenn zwei komplementäre Farben nebeneinander liegen. Diese liegen im Farbkreis gegenüber, wie z. B. Violett und Gelb. In gewisser Weise verhalten sich komplementäre Farben sehr eigenartig. Liegen sie neben einander, steigern sie sich gegenseitig zu höchster Leuchtkraft. Vermischt man sie, vernichten sie sich zu einem neutralen, trüben, gebrochenen Grau. Es entsteht ein sogenanntes „farbiges Grau“. Bei gleicher Helligkeit der nebeneinanderliegenden Komplementärfarben tritt Äquiluminanz ein.[8] Den einfachsten, stärksten und wichtigsten Kontrast bildet das Komplementärpaar Magentarot und Grün, da beide gleich hell sind und auch nicht wie Blaugrün und Rotorange einen extremen Kalt-Warm-Kontrast bilden.

Der Komplementärkontrast erscheint meist aktiv, kraftvoll und grell, kann aber auch aggressiv und aufdringlich wirken. Ein besonders eindrucksvoller Kontrast ist der Blau-Gelb-Kontrast, der sehr harmonisch, aber auch spannungsreich wirken kann.

Jan van Eyck, der Maler der Gotik, verwendete den Komplementärkontrast. Aber besonders extrem setzten die Künstler des Expressionismus wie Ernst Ludwig Kirchner oder Erich Heckel diesen Kontrast ein.

Qualitätskontrast

Der Qualitätskontrast (auch Bunt-zu-Unbunt-Kontrast, Intensitäts-, Reinheits-, Rein-Trüb- oder Sättigungskontrast) entsteht, wenn reine, bunte, leuchtende Farben neben getrübten, gebrochenen, stumpfen Farben liegen. Der Kontrast entsteht also durch Unterschiede in der Farbqualität bzw. Farbintensität.

Zu den getrübten Farben zählen nicht nur die mit Grau oder der Komplementärfarbe gebrochenen Farben, sondern auch die mit Schwarz oder Weiß vermischten. Konfrontiert man eine reine Farbe mit einer graugetrübten, weißaufgehellten oder schwarzabgedunkelten, so steigern die getrübten Farben die Leuchtkraft der bunten Farbe. Außerdem kann der Qualitätskontrast zur Erzeugung von Räumlichkeit eingesetzt werden, da leuchtende Farben gegenüber den getrübten nach vorne streben.

Der einfachste, stärkste und wichtigste Qualitätskontrast ist eine reine Farbe, zum Beispiel Rot, neben einem gleichhellen Grau.

Der Qualitätskontrast kann still, ruhig und besänftigend wirken, aber auch erschütternd und depressiv. In jedem Fall wird der leuchtende Teil hervorgehoben.

In der mittelalterlichen Glasmalerei erscheinen die Farben durch die dunklen Bleieinfassungen besonders leuchtend. Auch Georges Rouault und Max Beckmann erreichen durch die schweren, schwarzen Einfassungen Farben höherer Leuchtkraft.[9] Betrachtet man Kunstwerke in Bezug auf den Qualitätskontrast, überrascht es, dass die meisten Bilder diesen Kontrast als Grundlage haben. Nur wenige reine Farben bilden Akzente und die gebrochenen Farben unterstützen diese Wirkung.

Quantitätskontrast

Der Quantitätskontrast (auch Flächenkontrast, Groß-Klein-Kontrast, Größenkontrast, Mengenkontrast, Proportionskontrast oder Viel-Wenig-Kontrast) ist eigentlich ein Formkontrast. Er entsteht durch die Gegenüberstellung von vielen und wenigen oder großen und kleinen Flächen. Auch die Gegensätze groß – klein, lang – kurz, breit – schmal oder dick – dünn bilden einen Quantitätskontrast.

Beim Quantitätskontrast ist zu beachten, dass Farben unterschiedliche Intensitäten besitzen. Gelb besitzt eine besonders große Leuchtkraft und Violett eine relativ geringe. Johannes Itten schreibt, dass die Wirkung der Farben gleich groß ist, wenn sie in bestimmten Mengenverhältnissen vorliegen: Gelb und Violett im Verhältnis 1:3, Orange und Blau im Verhältnis 1:2, Rot und Grün im Verhältnis 1:1.[10][11] Diese Quantitäten haben eine ausgewogene, beruhigende, harmonische Wirkung. Umgekehrt bildet eine kleine, violette Fläche in einer großen, gelben den einfachsten, stärksten und wichtigsten Quantitätskontrast.

Insgesamt erzeugt der Quantitätskontrast Disharmonie, Unruhe und Spannung. Die kleinere Form kann schutzbedürftig und zurückhaltend wirken, aber auch einsam und verloren.

Die meisten Künstler verwenden den Quantitätskontrast in einigen ihrer Bilder. So bilden die kleinen Orangen auf der Kommode unter dem Fenster in der Arnolfini-Hochzeit (1434) von Jan van Eyck einen deutlichen Kontrast zu den übrigen Gegenständen. In Francisco de Goyas Porträt des Tiburcio Pérez y Cuervo (1820) nehmen die Arme und der Kopf des Mannes nur einen kleinen Teil des sonst schwarzen Bildes ein. Auch in der Sternennacht über der Rhône (1888) von Vincent van Gogh bildet das Paar rechts am unteren Bildrand einen Viel-Wenig-Kontrast zu den vielen Lichtern.

Simultankontrast

Der Simultankontrast (auch Farbtäuschung, Kontrasttäuschung, simultaner Kontrasteffekt oder Chevreul-Täuschung) beschreibt das gleichzeitige (simultane) Wechselwirken von nebeneinanderliegenden Farbflächen. Der Sehsinn erzeugt in der Umgebung einer Farbe automatisch die Komplementärfarbe. Derart empfundene Farben werden als induzierte Farben bezeichnet. Das gleiche Rot erscheint zum Beispiel in orangefarbener Umgebung bläulich getrübt und in grüner Umgebung besonders leuchtend.

Dieser illusionäre Charakter der Wahrnehmung bewirkt, wie Itten ausführt, beim Betrachter eine Erregtheit. Die Stabilität der sich gegenüberstehenden Farben ist aufgelöst, sie kommen in ein wechselvolles Vibrieren und leuchten in neuen Wirkungen auf.[12]

Der pointillistische Maler Georges Seurat stellt die farbverändernde Wirkung direkt dar. Er malt einen ansonsten braunen Baumstamm vor einem hellblauen Wasser plötzlich orangefarben. Der Künstler Josef Albers macht mit seinen einfarbigen Quadraten auf die Wirkung des Simultankontrastes im Randbereich aufmerksam.

Sukzessivkontrast

Der Sukzessivkontrast ist wie der Simultankontrast ein physiologisch bedingtes Phänomen, bei dem das Auge bei der Betrachtung einer Farbe allmählich (sukzessiv) von dieser ein Nachbild in der Komplementärfarbe auf der Netzhaut erzeugt. Es bedarf allerdings großer Anstrengung, das Auge so starr auf eine Farbfläche einzustellen. So kommt dieser Kontrast im alltäglichen Umgang mit Farbe bzw. bei der Betrachtung von Kunstwerken kaum vor.[13] Deshalb fehlt in der Systematik Ittens dieser Kontrast explizit.

Literatur

  • Friederike Wiegand: Die Kunst des Sehens. Ein Leitfaden zur Bildbetrachtung. 2. Auflage. Daedalus Verlag, Münster 2019, ISBN 978-3-89126-283-2, S. 84–86.
  • Johannes Itten: Kunst der Farbe. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1961. (Neuauflage: Urania Verlag, Freiburg, 2003, ISBN 3-332-01470-6).
  • Harald Küppers: Harmonielehre der Farben. DuMont Verlag, Köln 1989, ISBN 3-7701-2192-9.
  • Faber Birren (Hrsg.): M.E. Chevreul: The Principles of Harmony and Contrast of Colors. Van Nostrand Reinhold, New York 1981, ISBN 0-442-21212-7.
  • Günther Kebeck: Wahrnehmung – Theorien, Methoden, und Forschungsergebnisse der Wahrnehmungspsychologie. Juventa Verlag, Weinheim/ München 1994, ISBN 3-7799-0316-4.
  • Ernst A. Weber: Sehen, Gestalten und Fotografieren. Birkhäuser Verlag, Basel u. a. 1990, ISBN 3-7643-2469-4.
  • Egon von Vietinghoff: Handbuch zur Technik der Malerei. DuMont Verlag, Köln 1983 und 1991, ISBN 3-7701-1519-8.
  • Jörg Michael Matthaei: Grundfragen des Graphik-Design. 1. Auflage. Heinz Moos Verlag, München 1975, ISBN 3-7879-0081-0.
  • Friederike Wiegand: Das Fest der Farben – Farben und ihre Beziehungen. Schriften zur Kunstpädagogik und Ästhetischen Erziehung. Verlag Dr. Kovač, Hamburg 2023, ISBN 978-3-339-13406-6.

Weblinks

Einzelnachweise

  1. Friederike Wiegand: Das Fest der Farben. Farben und ihre Beziehungen. Schriften zur Kunstpädagogik und Ästhetischen Erziehung. Verlag Dr. Kovač, Hamburg 2023, ISBN 978-3-339-13406-6, S. 61.
  2. Jörg Michael Matthaei: Grundfragen des Grafik-Design. 1. Auflage. Heinz Moos Verlag, München 1975, ISBN 3-7879-0081-0, S. 144.
  3. Franz Marc schreibt in einem Brief vom 12.12.1910 zu seiner Farbtheorie an August Macke: „Blau ist das männliche Prinzip, herb und geistig. Gelb das weibliche Prinzip, sanft, heiter und sinnlich. Rot die Materie, brutal und schwer und stets die Farbe, die von den anderen beiden bekämpft und überwunden werden muss!“
  4. Friederike Wiegand: Das Fest der Farben. Farben und ihre Beziehungen. Schriften zur Kunstpädagogik und Ästhetischen Erziehung. Verlag Dr. Kovač, Hamburg 2023, ISBN 978-3-339-13406-6, S. 77.
  5. Jörg Michael Matthaei: Graphik Design. 1. Auflage. Heinz Moos Verlag, München 1975, ISBN 3-7879-0081-0, S. 145.
  6. Johannes Itten: Kunst der Farbe. 8. Auflage. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1970, ISBN 3-473-61551-X, S. 48.
  7. Itten 1961, S. 45.
  8. Johannes Itten: Kunst der Farbe – Studienausgabe. 8. Auflage. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1970, ISBN 3-473-61551-X, S. 50.
  9. Jörg Michael Matthaei: Graphik Design. 1. Auflage. Heinz Moos Verlag, München 1975, ISBN 3-7879-0081-0, S. 144.
  10. Johannes Itten: Kunst der Farbe. Subjektives Erleben und objektives Erkennen als Wege zur Kunst. 4. Auflage. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1961, S. 104.
  11. Laut Johannes Itten beruhen die ausgewogenen Mengenverhältnisse auf einer Aussage von Johann Wolfgang von Goethe. Diese „Primärquelle“ von Goethe konnte in seiner Farbenlehre nicht gefunden werden. Arthur Schopenhauer hingegen benennt konkrete Mengenverhältnisse in seiner Farbenlehre (In: Rudolf Steiner (Hrsg.?): Arthur Schopenhauers sämtliche Werke in zwölf Bänden. Zwölfter Band. Farbenlehre. Aus dem Nachlaß. J. G. Cotta´sche Buchhandlung Nachfolger, Stuttgart und Berlin ca. 1920?, S. 43.)
  12. Johannes Itten: Kunst der Farbe – Studienausgabe. 8. Auflage. Otto Maier Verlag, Ravensburg 1970, ISBN 3-473-61551-X, S. 52.
  13. Jörg Michael Matthaei: Graphik Design. 1. Auflage. Heinz Moos Verlag, München 1975, ISBN 3-7879-0081-0, S. 142.

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Die Fotografie verdeutlicht die relative Wirkung des Qualitätskontrastes. Eigentlich leuchtet das gelbe Laub des Ginkgobaumes im Herbst intensiv. Aber neben dem Neongelb der Handschuhe erscheint es relativ getrübt.
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Nach Johann Wolfgang von Goethe bilden Komplementärfarbenpaare ein ausgewogenes Verhältnis in Bezug auf ihre Leuchtstärke: Gelb:Violett = 1:3, Orange:Blau = 1:2, Rot:Grün = 1:1.
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Kunststofftanks (Regentonnen) zum Sammeln des Regenwassers, La Cayenne, Marennes, Charente-Maritime, Frankreich.
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Der Hell-Dunkel-Kontrast (auch Schwarz-Weiß-Kontrast, Tonwertkontrast, Helligkeitskontrast oder Chiaroscuro) entsteht, wenn helle und dunkle Farben nebeneinander liegen.
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Quantitätskontrast, 16.7.2019, Golfer auf dem Golfplatz Source du Rhône in Obergesteln (Obergoms / Wallis / Schweiz).

Der entfernte Golfer ist klein im Gegensatz zur großen Fläche der Wiese.
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Piet Mondrian (1872–1944): Komposition mit Rot, Gelb und Blau,1927, Öl auf Leinwand, 49,5x49,5 cm, Zeitgenössische Sammlung des Cleveland Kunstmuseums (Contemporary Collection of The Cleveland Museum of Art), Cleveland, USA. Strukturierte Daten auf Commons bearbeiten
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Kalt-Warm-Kontrast: Nach Johannes Itten bilden die kalte Farbe Blaugrün und die warme Farbe Rotorange den stärksten Kalt-Warm-Kontrast. Ebenso gut lässt sich aber auch ein helles Blaugrün als die kalte Farbe neben das Rotorange stellen. Allerdings entsteht dann gleichzeitig ein Hell-Dunkel-Kontrast.
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Oqaatsut, Grønland
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Die Fotografie zeigt ein Mohnblumenfeld (Papaver rhoeas) in Mainz an der Saarstraße. Es zeigt einen Komplementärkontrast.jpg
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Die roten Mohnblüten bilden zu dem Grün einen deutlichen Komplementärkontrast.
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Das Bild zeigt den scheinbar räumlichen Aufbau, die scheinbare Durchsichtigkeit der Farbflächen und den Simultankontrast.
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Das gleiche Rot erscheint in orangefarbener Umgebung bläulich getrübt (weniger gesättigt) und in grüner Umgebung gesättigt und leuchtend. Das Beispiel zeigt, dass sich Komplementärfarben gegenseitig zu extremer Leuchtkraft steigern.
In the Waves (Dans les Vagues) (1889) by Paul Gauguin. Original from The Cleveland Museum of Art. Digitally enhanced by rawpixel. (50623800592).jpg
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Free download under CC Attribution (CC BY 4.0). Please credit the artist and rawpixel.com. Paul Gauguin or Eugène Henri Paul Gauguin (1848–1903) was one of the most influential Post-Impressionist artists. Gauguin's experimental use of color and stark contrasts spearheaded the Synthetism movement, which regarded form and color as equally important. Most of his paintings depict people or landscapes from French Polynesia since he spent many years in that region in search of inspiration. His artistic experiments influenced many avant-garde movements in the early 20th century as well as modern artists such as Pablo Picasso and Henri Matisse. We have digitally enhanced some of his notable works that are now in the public domain and made them available for you to download under the creative commons 0 license.

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19 Pflanzen und zwölf Vogelarten, Fische, Schmetterlinge und Libellen sind botanisch bzw. zoologisch präzise wiedergegeben. Sie dienten der Ausschmückung eines eigentlich traditionellen religiösen Bildes
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Atsuko Kato (geb. 1950), Drachenflug am Ginkgoberg, 1990, 38x47 cm, Öl auf Holz, Privatbesitz. Auf dem Bild befinden sich vorne einige grüne Nadelbäume und die beiden Hälften eines Ginkgoblattes, die wie rotgoldene Berge aus Holz in die Höhe ragen. Den Hintergrund bildet ein leicht bewölkter, hellblauer Himmel. Ein zarter, weißer, unauffälliger Drache überspannt die Landschaft.

Drachen bedeuten in Japan Kraft und Phantasie. An Neujahr oder bei einer Geburt lassen Japaner Drachen mit guten Wünsche in den Himmel steigen. Während Himmel, Drachen und Nadelbäume realistisch gestaltet sind, bilden die beiden Berge ein surreales Gegenstück. Die Berge sind die zwei Hälften eines überdimensionalen Ginkgoblattes, das aus Holz besteht. Wie im Surrealismus soll diese Verfremdung die Phantasie des Betrachters anregen. Feste Vorstellungen sollen aufgeweicht werden, um Probleme mit neuen, kreativen Lösungen anzugehen.

Die Künstlerin Atsuko Kato möchte vielleicht verdeutlichen, wie wichtig neue Ideen und Zuversicht neben Mut und Tatkraft sind. Gefühl und Verstand, Sanftheit und Robustheit, Träume und Realitätsbewusstsein sollten in einem harmonischen Verhältnis zueinander stehen, damit Freundschaft und Frieden möglich sind.
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Eine Gabel auf einem Essteller bei hartem, gerichteten Sonnenlicht. Es entsteht ein Hell-Dunkel-Kontrast. Die Fotografie entstand in Anlehnung an eine Fotografie von André Kertesz: Gabel, 1928, Berlin.