Michail Iwanowitsch Tschoglokow
Michail Iwanowitsch Tschoglokow (russisch Михаил Иванович Чоглоков; * um 1650; † um 1710) war ein russischer Baumeister, Architekt und Maler des Barock.[1]
Leben
Tschoglokow lernte bei dem Ikonenmaler Iwan Artjemjewitsch Besmin, einem der Meister der Rüstkammer des Moskauer Kremls.
Tschoglokow war in engem Kontakt mit Christof Konrad am Bau des Arsenals des Moskauer Kremls beteiligt.[2]
Im Auftrage Peters I. plante und baute Tschoglokow 1692–1695 in Moskau als Wach- und Aussichtsturm am Sretenka-Tor den Sucharew-Turm zu Ehren des Kommandeurs des dort wachenden Strelizenregiments Lawrenti Sucharew, der 1689 Peter I. auf der Flucht vor seiner Halbschwester Sofia Alexejewna in das Dreifaltigkeitskloster von Sergijew Possad beschützt hatte.[3] Durch den Umbau 1698–1701 bekam der Turm seine endgültige Gestalt mit einem hohen Uhrturm in der Mitte. 1699 richtete dort Jacob Daniel Bruce die Schule für Mathematik und Nautik ein, und im Obergeschoss entstand ein astronomisches Observatorium, so dass der Turm als astronomischer Turm diente. Auch wurde dort das Moskauer Kontor der Admiralität untergebracht. 1934 wurde der Turm im Rahmen der Modernisierung Moskaus abgerissen.
1703–1711 baute Tschoglokow für A. F. Kurbatow, Djak der Rüstkammer des Moskauer Kremls und Leiter des Baus des Arsenals des Moskauer Kremls, den 1656–1657 gebauten Awerki-Kirillow-Palast um.
Tschoglokow betätigte sich auch als Maler. Er gestaltete Regimentsfahnen, schuf Fresken in Zarengemächern und gab Peter I. Zeichenunterricht. Er porträtierte Iwan V. und Natalja Kirillowna Naryschkina.[4]
Werke
Arsenal des Moskauer Kremls
Sucharew-Turm, Moskau (1927)
Awerki-Kirillow-Palast, Moskau
Iwan V. (Russisches Museum)
Natalja Kirillowna Naryschkina (nach 1676)
Einzelnachweise
- ↑ История русской архитектуры. Гос. изд-во лит-ры по строительству и архитектуре, 1951.
- ↑ Arsenal ( des vom 1. Dezember 2017 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. (abgerufen am 1. Dezember 2017).
- ↑ Louis Réau: L'art russe des origines à Pierre le Grand. Éditeur Henri Laurens, Paris 1920, S. 317.
- ↑ Петр I. Время и окружение. Palace Editions, St. Petersburg 2015, S. 58–59.
| Personendaten | |
|---|---|
| NAME | Tschoglokow, Michail Iwanowitsch |
| ALTERNATIVNAMEN | Чоглоков, Михаил Иванович (russisch) |
| KURZBESCHREIBUNG | russischer Baumeister, Architekt und Maler des Barock |
| GEBURTSDATUM | um 1650 |
| STERBEDATUM | um 1710 |
Auf dieser Seite verwendete Medien
Autor/Urheber: Ludvig14, Lizenz: CC BY-SA 4.0
Dieses Bild zeigt ein Kulturdenkmal in Russland. Seine Nummer auf der Informationsseite des Ministeriums für Kultur der Russischen Föderation lautet:
_crop.jpg)
Портрет царицы Натальи Кирилловны. Не ранее 1676 г. ГРМ, Ж-3943. Холст, масло. 126,5 х 95,5 см. Поступил из ГЭ в 1925 (собрание Романовской галереи). Атрибуция И.И.Хилимончик (Хилимончик 2004).
Конец января – начало февраля 1694 (?)
Экспонирование Михайловский замок, Зал 209. Помещение лейб-гвардии
Изображена во вдовьем покрывале, которое могло появиться лишь после смерти царя Алексея Михайловича в 1676 году. Однако существует обоснованное предположение, что портрет царицы мог быть исполнен живописцем Оружейной палаты Михаилом Чоглоковым сразу после ее смерти, последовавшей 25 января 1694, и закончен 9 февраля. Автор версии ссылается на обнаруженную И. Е. Забелиным челобитную художника, в которой сказано: «...писал я образ во успении государыни благоверной царицы и великой княгини Натальи Кирилловны на полотне персону живописным письмом...». Из челобитной, опубликованной исследователем раннего русского портрета Е. С. Овчинниковой, также следовало, что «Чоглоков работал над портретом Натальи Кирилловны у себя дома 9 дней, с 25 января по 6 февраля 1694 года» (Овчинникова. С. 123).
В последней трети XVII века живописный портрет «во успении» получает широкое распространение. Как писала автор атрибуции, «...в отличие от надгробного изображения, помещенного в среду храма и исполненного в традициях иконописного образа, живописный портрет „во успении", написанный на холсте, в новой технике маслом, должен был находиться в светских хоромах для памяти потомков. Главным в нем была передача сходства, жизненного подобия, именно поэтому <...> портретируемые на персонах „во успении" пишутся живыми» (Эпоха парсуны. С. 128, 249). Авторская живопись на лице, платье и руках сохранилась достаточно хорошо, наличие в ней авторских правок подтверждает оригинальность портрета._05_by_shakko.jpg)
.jpg)
Портрет царя Ивана V