Liebe, Jazz und Übermut

Film
Titel	Liebe, Jazz und Übermut
Produktionsland	Bundesrepublik Deutschland
Originalsprache	Deutsch
Erscheinungsjahr	1957
Länge	102 Minuten
Altersfreigabe	FSK 12
Stab
Regie	Erik Ode
Drehbuch	Fritz Böttger, Rolf Dortenwald, Bobby E. Lüthge
Produktion	Artur Brauner
Musik	Heinz Gietz
Kamera	Fritz Arno Wagner
Schnitt	Jutta Hering
Besetzung
Peter Alexander: Peter Hagen Bibi Johns: Britta Johnsen Grethe Weiser: Clothilde Himmelreich, Waisenhausleiterin Rudolf Platte: Professor Haberland June Richmond: Jane Richards, Sängerin Hans Olden: Anwalt Dr. Parker Ida Krottendorf: Kellnerin Zenzi Nora Minor: Anna Gerold Wanke: Bill Springer Hugo Lindinger: Masshuber Roland Kaiser: Mäckie Erik Ode: Künstleragent Teddy Fisher Karl Hellmer: Krautlacher, Briefträger

Liebe, Jazz und Übermut ist eine deutsche Filmkomödie aus dem Jahr 1957 von Erik Ode mit den Hauptdarstellern Peter Alexander und Bibi Johns sowie Grethe Weiser und Rudolf Platte.

Das in Bayern gelegene Schloss Tiefenstein beherbergt ein Internat für musikbegabte Waisenkinder, die dort in klassischer Musik ausgebildet werden sollen. Finanziert wird das Institut durch Zuwendungen aus der Stiftung eines verstorbenen Amerikaners bayerischer Abstammung.

Die Leiterin, Frau Himmelreich, hat allerdings zu viele Waisenkinder im Internat untergebracht. Um die Kinderschar mit Essen versorgen zu können, wurden die Musiklehrer größtenteils entlassen. Als in einem Telegramm der Besuch von Dr. Parker, einem der Treuhänder der Stiftung, angekündigt wird, ist dringend ein Retter in der Not gesucht.

Der arbeitslose Jazzmusiker Peter Hagen wird gleich mit seiner gesamten Band, den Synkopers, angestellt, um die musikalische Erziehung der Kinder wieder voranzubringen. Peter gewinnt rasch das Herz seiner Schützlinge und auch das der hübschen Musiklehrerin Britta Johnsen.

Als schließlich Dr. Parker und überraschenderweise auch der Broadwaystar Jane Richards auf Tiefenstein eintreffen, überschlagen sich die Täuschungsmanöver. Da aber alle Beteiligten nur das Wohl der Kinder im Sinn haben, findet sich für alle Probleme eine Lösung und es gibt ein glückliches Ende.

• I’m Singing the Blues (June Richmond)^[1]
• Das ist alles längst vorbei (Peter Alexander)
• Vergiß mich nicht so schnell (Peter Alexander und Bibi Johns)
• Mamitschka (Peter Alexander)
• Das ganze Haus ist schief (Peter Alexander)
• Junge, Junge, das wär wunderschön (Bibi Johns)
• Franz Schubert: Ave Maria (Bibi Johns, June Richmond)
• Motherless Child (June Richmond)

Die Urteile der Filmkritik gingen, je nach Voreinstellung gegenüber Schlagerfilmen dieser Art, wie immer weit auseinander.

Die Filmblätter schrieben in einem zeitgenössischen Kommentar: „Peter Alexander jazzt, flirtet und schlawinert mit Eleganz und unverwüstlicher guter Laune, mit mimischem wie musikalischem Können und vermittelt den erfrischenden Eindruck, daß ihm solche Rollen am Herzen wie in der Kehle liegen.“^[2]

Das Lexikon des internationalen Films hingegen kam zu einem negativen Urteil und kommentierte: „Unsinnig zusammengereimter, alberner Unterhaltungsfilm; die dünne Handlung ist Aufhänger für viele banale Schlager und bewährten Klamauk. Aus heutiger Sicht ist der arg anspruchslose Film ein fast schon wieder reizvoller Seismograf für gesellschaftliche Strömungen und Stimmungen, wobei sich die konservative, Werte bestätigende ‘Fraktion’ gegenüber dem Unruhe stiftenden Jazz problemlos durchsetzt.“^[3]

• Liebe, Jazz und Übermut bei IMDb
• Liebe, Jazz und Übermut bei Filmportal.de
• Liebe, Jazz und Übermut Abb. Titelblatt Illustrierte Film-Bühne Nr. 3985
• Liebe, Jazz und Übermut (1957) auf filmposter-archiv.de

1. ↑ Liebe, Jazz und Übermut bei jazzimfilm.de
2. ↑ Manfred Hobsch: Liebe, Tanz und 1000 Schlagerfilme, Berlin, 1998, S. 141
3. ↑ Liebe, Jazz und Übermut. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 2. März 2017.