Les Abencérages

Operndaten
Titel:	Die Abencerragen oder Das Feldpanier von Granada
Originaltitel:	Les Abencérages ou L’étendard de Grenade
Titelblatt des Librettos, Paris 1813
Form:	Oper in drei Akten
Originalsprache:	Französisch
Musik:	Luigi Cherubini
Libretto:	Victor-Joseph Étienne de Jouy
Literarische Vorlage:	Jean-Pierre Claris de Florian: Gonzalve de Cordoue
Uraufführung:	6. April 1813
Ort der Uraufführung:	Salle Montansier der Pariser Oper
Spieldauer:	ca. 3 Stunden
Ort und Zeit der Handlung:	Granada, 15. Jahrhundert
Personen
Almanzor (Almansor), Feldherr des maurischen Heers, vom Geschlecht der Abencerragen (Tenor)[1][2] Gonzalve de Cordoue (Gonzalo Fernández de Córdoba y Aguilar), Feldherr des kastilischen Heers (Tenor) Alemar, Wesir des maurischen Königs Mulei Hassem (Mulai Abul Hasan), vom Geschlecht der Zegris (Bass) Kaled, Anführer der Zegris (Tenor) Alamir, Vertrauter des Wesirs, ein Zegri (Bass) Octaïr, Hüter des heiligen Feldpaniers, ein Zegri (Bass) Abderame, Oberrichter des Rats der Alten, ein Zegri (Bass) ein Waffenherold (Bariton) Noraïme, Prinzessin, Tochter des Königs Mulei Hassem (Sopran) Egilone, deren Vertraute (Sopran) Abencerragen (Tenöre), Zegris (Bässe), Kastilier, Gefolge Noraïmes, Troubadoure, Bediente, die Alten des Rats, Volk von Granada (Chor) Ballett

Les Abencérages ou L’étendard de Grenade (deutscher Titel: Die Abencerragen oder Das Feldpanier von Granada) ist eine Oper in drei Akten des Komponisten Luigi Cherubini . Das Libretto stammt von Victor-Joseph Étienne de Jouy nach einer Episode aus dem 1791 erschienenen Roman Gonzalve de Cordoue von Jean-Pierre Claris de Florian. Die Uraufführung fand am 6. April 1813^{[A 1]} in der Salle Montansier der Pariser Oper statt.

Handlung

Erster Akt

Im Granada des 15. Jahrhunderts herrschen noch die Mauren. Allerdings gibt es einen Konflikt zwischen den Adelsgeschlechtern der Abencerragen und der Zegris. Alemar, Alamir und Kaleb, allesamt Anhänger der Familie Zegri, verschwören sich gegen Almanzor. Dieser gehört der Abencerragen-Familie an. Die Verschwörer neiden ihm seine bisherigen Siege und politischen Erfolge, und sie sind entschieden gegen die Verlobung zwischen Almanzor und der Prinzessin Noraïme. Am gleichen Tag wird ein von Almanzor abgeschlossener Friedensvertrag mit Spanien mit einem großen Fest gefeiert. Während des Festes trifft die Nachricht ein, dass der gerade gefeierte Frieden bereits gebrochen sei. Das bedeutet für Almanzor, dass er seine geplante Hochzeit mit Noraïme verschieben muss. Stattdessen muss er in den Krieg ziehen. Dabei wird ihm die Fahne von Granada anvertraut, die er mit in den Krieg führen soll. Diese Fahne gilt als eine Art Nationalheiligtum und darf unter keinen Umständen verloren gehen. Es ist die Pflicht eines jeden, dem die Fahne anvertraut wurde, diese wieder zurückzubringen. Geschieht das nicht, hat der Betreffende sein Leben verwirkt. Genau an diesem Punkt setzen die Verschwörer an und organisieren den Diebstahl der besagten Fahne.

Zweiter Akt

Der Krieg ist gewonnen, und Almanzor kehrt als siegreicher Feldherr heim. Allerdings kann er die ihm anvertraute Fahne nicht pflichtgemäß zurückgeben, da diese ihm gestohlen wurde. Trotz seiner Siege wird er nun verhaftet und vor Gericht gestellt. Dort fordern die Zegris seine Hinrichtung. Angesichts der militärischen Erfolge von Almanzor verzichtet der Gerichtspräsident Abderam auf die Todesstrafe. Almanzor wird aber des Landes verwiesen. Bei seiner Rückkehr würde die Todesstrafe gegen ihn dann doch vollstreckt. Damit haben die Zegris ihr Ziel erreicht. Nun sinnen natürlich die Abencerragen, der Clan von Almanzor, auf Rache.

Dritter Akt

Almanzor kehrt als Sklave verkleidet in seine Heimat zurück, um mit sich mit seiner Geliebten und vormaligen Braut Noraïme zu treffen. Sie beschließen eine gemeinsame Flucht. Noch ehe es dazu kommt, haben die Zegris Almanzor entdeckt und verhaftet. Dieser wird nun erneut vor das Gericht gestellt und soll nach dem Willen der Zegris nun hingerichtet werden. Der Richter entscheidet, Almanzor solle hingerichtet werden, falls nicht irgendjemand der Anwesenden bereit wäre, für ihn gegen Alamir, den Hauptanführer der Zegris, zu kämpfen. Es findet sich tatsächlich ein Ritter, der sich als Gonzalve zu erkennen gibt, der die spanische Delegation bei den Friedensabschlüssen geleitet hat. Gonzalve tötet Alamir in dem Zweikampf. Außerdem ist es Gonzalve gelungen, in den Besitz der gestohlenen Fahne zu gelangen. Er kennt die Geschichte von der Verschwörung der Zegris und dem Diebstahl der Fahne. Diese Wahrheit offenbart er nun der Öffentlichkeit. Daraufhin werden die verbliebenen Zegris verurteilt und Almanzor freigesprochen. Dieser wird nun vom Volk als Kriegsheld gefeiert und kann endlich seine Prinzessin heiraten.

Orchester

Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:^[1]

• Holzbläser: Piccolo, zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte
• Blechbläser: vier Hörner, zwei Trompeten, drei Posaunen
• Pauken
• Harfe
• Streicher
• Bühnenmusik: sechs Hörner, vier Trompeten, Trommel, Gitarre

Werkgeschichte

Mit Les Abencérages brachte Cherubini nach dem zehn Jahre zuvor dort gezeigten Anacréon erstmals wieder eine Werk an der Pariser Oper heraus. Er begann Ende Januar 1812 mit der Komposition.^[1] Die Uraufführung fand am 6. April 1813 in Anwesenheit von Napoleon Bonaparte und dessen Ehefrau Marie-Louise von Österreich statt.^[3] Es war der Vorabend von Napoleons Aufbruch zu den Schlachten von Großgörschen und Bautzen.^[1] Die musikalische Leitung hatte Louis-Luc Loiseau de Persuis. Es sangen Louis Nourrit (Almanzor), Jacques-Émile Lavigne (Gonzalve), Henri-Étienne Dérivis (Alemar), Laforêt (Kaled), Duparc (Alamir), Alexandre (Octaïr), Jean-Honoré Bertin (Abderame), Mouttit père/Henrard (Waffenherold), Alexandrine-Caroline Branchu (Noraïme) und Joséphine Armand (Egilone).^[3] Die Choreografie der Ballette stammte von Pierre Gardel. Der Aufführung war nur ein Achtungserfolg beschieden. Das Werk wurde schnell auf zwei Akte gekürzt, brachte es aber dennoch nur auf zwanzig Aufführungen.^[1]

Titelblatt des Librettos, Berlin 1828

• Sänger der Uraufführung von 1813
• 

  Louis Nourrit (Almanzor)

• 

  Jacques-Émile Lavigne (Gonzalve)

• 

  Henri-Étienne Dérivis (Alemar)

• 

  Eloy (Troubadour)

1828 wurde eine Bearbeitung von Gaspare Spontini mit zusätzlicher Musik (möglicherweise von Cherubini oder Spontini) im Königlichen Opernhaus Berlin gezeigt. Deren deutsche Textfassung stammte von Karl Alexander Herklots. Größere Aufmerksamkeit erhielt eine Produktion beim Maggio Musicale Fiorentino 1957 unter der Leitung von Carlo Maria Giulini.^[1]

Aufnahmen

• 9. Mai 1956 – Carlo Maria Giulini (Dirigent), Orchester und Chor des Teatro Comunale di Firenze.
  Louis Roney (Almanzor), Alvino Misciano (Gonzalve de Cordoue), Mario Petri (Alemar), Valiano Natali (Kaled), Paolo Washington (Alamir), Augusto Frati (Octaïr), Aurelian Neagu (Abderame), Lorenzo Tesi (Waffenherold), Anita Cerquetti (Noraïme), Lidia Toncelli (Egilone), Maria Bertolini und Carla Caravita (Ancella).
  Live aus Florenz; Fassung Berlin 1928, italienisch.
  Cetra, Gala GL 100.577 (2 CDs), Andromeda ANDCD 5074 (2 CDs), Cantus Classics 500862 (2 CDs).^[4]
• 15. Januar 1975 – Peter Maag (Dirigent), Orchester und Chor der RAI di Milano.
  Francisco Ortiz (Almanzor), Jean Dupouy (Gonzalve de Cordoue), Jacques Mars (Alemar), Ermanno Lorenzi (Kaled), Andrea Snarski (Alamir), Carlo Schreiber (Octaïr), Mario Machì (Abderame), Margherita Rinaldi (Noraïme), Carmen Lavani (Egilone), Angelo degli Innocenti (Troubadour).
  Live, konzertant aus Mailand; französische Originalfassung, gekürzt.
  MRF/C-07 (2 LPs), Arts Archives 43066-2 (2 CDs).^[4]
• 7.–9. März 2022 – György Vashegyi (Dirigent), Orfeo Orchestra, Purcell Choir.
  Edgaras Montvidas (Almanzor), Artavazd Sargsyan (Gonzalve de Cordoue und Troubadour), Thomas Dolié (Alemar), Philippe-Nicolas Martin (Kaled), Tomislav Lavoie (Alamir), Douglas Williams (Abderame), Anaïs Constans (Noraïme).
  Rekonstruierte Fassung von 1813.
  Palezzetto Bru Zane BZ 1050 (3 CDs).^[5]

Literatur

• Heinz Wagner: Der große Opernführer. Orbis Verlag 1990, ISBN 3-572-05190-8, S. 81.
• Klaus Hortschansky: Les Abencérages ou L’Etendard de Grenade. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 1: Werke. Abbatini – Donizetti. Piper, München/Zürich 1986, ISBN 3-492-02411-4, S. 566–567.
• Les Abencérages. In: Spire Pitou: The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715–1815. Greenwood Press: Westport/London 1985, ISBN 0-313-24394-8, S. 4–6.

Digitalisate

• Les Abencérages: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
• Partitur-Manuskript (erster Teil), 1813. Digitalisat bei Gallica
• Partitur-Manuskript (zweiter Teil), 1813. Digitalisat bei Gallica
• Libretto (französisch), Paris 1813. Digitalisat bei Gallica
• Arien und Gesänge der grossen Oper in 3 Abtheilungen Die Abenceragen, oder, Das Feldpanier von Granada. Libretto (deutsch), Berlin 1828. Digitalisat der Library of Congress. Übersetzung: Karl Alexander Herklots

Weblinks

Commons: Les Abencérages – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Werkinformationen bei Zazzerino
• Spectacle: Les Abencérages ou l’étendard de Grenade in der französischen Nationalbibliothek
• Les abencerages, ou L’étendard de Grenade (Luigi Cherubini) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna
• Werkinformationen der französischen Nationalbibliothek

Anmerkungen

1. ↑ Das Datum der Uraufführung ist in der Erstausgabe des Librettos irrtümlich mit dem 6. April 1807 angegeben.

Einzelnachweise

1. ↑ ^{a b c d e f} Klaus Hortschansky: Les Abencérages ou L’Etendard de Grenade. In: Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 1: Werke. Abbatini – Donizetti. Piper, München/Zürich 1986, ISBN 3-492-02411-4, S. 566–567.
2. ↑ Angabe im Libretto.
3. ↑ ^{a b} 6. April 1813: „Les Abencérages“. In: L’Almanacco di Gherardo Casaglia.
4. ↑ ^{a b} Luigi Cherubini. In: Andreas Ommer: Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen (= Zeno.org. Band 20). Directmedia, Berlin 2005, S. 2820 f.
5. ↑ Klaus Heinrich Kohrs: Spiegelfiguren. Rezension der CD Bru Zane BZ 1050. In: Opernwelt Januar 2023. S. 26 (eingeschränkte Vorschau; Abonnement für den vollständigen Text erforderlich).