John Everett Millais
Sir John Everett Millais, 1. Baronet [ˈmilɛː] PRA (* 8. Juni 1829 in Southampton; † 13. August 1896 in London[1]) war ein britischer Maler aus dem Kreis der Präraffaeliten. Millais war der erste Künstler, dem der erbliche Titel Baronet verliehen wurde.
Leben
John Everett Millais entstammte einer Mittelklassefamilie aus Jersey. Seine Eltern waren John William Millais (1800–1870) und Mary Evamy (1789–1864). Zwischen 1833 und 1838 lebte er in St. Helier, Jersey, und in Dinan, Bretagne. Als Wunderkind besuchte er von 1838 bis 1839 die Sass’ Art School[2] und gewann mit neun Jahren eine Silbermedaille der Royal Society of Arts. Im Jahr 1840, mit elf Jahren, wurde er – als jüngstes Mitglied aller Zeiten – von Sir Martin Archer Shee in die Royal Academy of Arts in London aufgenommen, die er bis 1847 erfolgreich absolvierte. Hier wurde er „the child“ (das Kind) genannt. Für eine Zeichnung der Antike erhielt er 1843 die Silbermedaille. Sein Gemälde The Tribe of Benjamin Seizing the Daughters of Shiloh wurde 1847 mit einer Goldmedaille ausgezeichnet. 1846 war er zum ersten Mal auf der Ausstellung der Royal Academy mit seinem Bild Pizarro Seizing the Inca of Peru (1,28 × 1,72 m) vertreten.[3]
Im Juli 1848 wurde die Cyclographic Society gegründet mit den Mitgliedern: Everett Millais, Frederic George Stephens, Thomas Woolner, James Collinson, Walter Howell Deverell sowie Holman Hunt und Dante Gabriel Rossetti. In diesem Kreis zirkulierten ihre Entwürfe, so z. B. die Zeichnung von Rossetti Gretchen in Church, die von Millais kritisiert wurde.[4] Diese Gesellschaft wurde jedoch bereits Ende August wieder aufgelöst. Stattdessen gründeten sie die Pre-Raphaelite Brotherhood, die eher eine Kameradschaft als eine echte Zusammenarbeit werden sollte.[5]
Mit William Holman Hunt, den er an der Akademie kennengelernt hatte, unterhielt er ab 1848 ein gemeinsames Atelier. Millais war 1848 eines der Gründungsmitglieder der präraffaelitischen Bruderschaft und der Talentierteste von allen.
1849 stellte er in der Akademie ein erstes präraffaelitisches Bild aus: Isabella,[6] inspiriert von einem Gedicht John Keats’.
Sein Gemälde Christus im Haus seiner Eltern entfachte 1850 öffentlichen Protest. Die Unterstützung durch John Ruskin änderte 1851 die öffentliche Meinung, Millais zeigte 1852 Ophelia. Im Jahr 1853 besuchte er Schottland auf Einladung John Ruskins, den er porträtierte. 1855 heiratete er Effie, Ruskins Frau, nachdem deren Ehe annulliert worden war. Das Paar bekam acht Kinder.[7] Um dem Skandal in der Londoner Gesellschaft zu entgehen, lebten sie bis 1861 in Schottland.
Bis 1856 hatte Millais seine Maltechnik perfektioniert und suchte ruhelos nach neuen Wegen, sich auszudrücken. Er hatte erkannt, dass die Präzision des Malens im Stil der Präraffaeliten nur eine Stufe in seiner Entwicklung war.
1861 zog er mit der Familie zurück nach London. Hier hatte er großen Erfolg mit seinen Kinderbildern. Besonders bekannt wurde sein Bild A Child’s World von seinem Enkelsohn, das unter dem Namen „Bubbles“ berühmt wurde. Dazu wird folgende Geschichte überliefert: Das im Frühjahr 1886 in der Tooth & Sons Gallery, 5 and 6 Haymarket, London, ausgestellte Bild wurde von Sir Ingram, dem Besitzer der Zeitschrift Illustrated London News gekauft. Er wollte davon Druckplatten für die Weihnachtsgrüße 1886 herstellen. Nun sah Thomas J. Barratt von der Firma A. & F. Pears das Bild in Sir Ingrams Büro und kaufte es ihm ab. Die Firma Pears war Seifenhersteller und der Junge mit den Seifenblasen („Bubbles“) von Millais wurde als Seifen-Werbung für die Firma sehr bekannt, die damit auch die Besser-Verdiener ansprechen wollte.[8]
1863 wurde Millais in die Royal Academy gewählt. Gegen Ende der 1860er Jahre war Millais zu einem außerordentlich populären Künstler geworden, unter anderem durch Buchillustrationen, Historien-, Genre- und Ereignisbilder. Er verfügte über ein stattliches Einkommen durch den Verkauf von Lizenzen für die Veröffentlichung seiner Werke als Tiefdrucke. Ab 1870 arbeitete er erfolgreich als Gesellschaftsmaler und Porträtist und erhielt zahlreiche internationale Auszeichnungen, darunter der preußische Orden Pour le Mérite, der belgische Leopoldsorden und der französische Légion d’honneur.[9] 1882 wurde Millais als auswärtiges Mitglied in die Académie des Beaux-Arts aufgenommen.
Am 16. Juli 1885 adelte Königin Victoria ihn mit dem erblichen Titel eines Baronet, of Palace Gate, in the Parish of St. Mary Abbot, Kensington, in the County of Middlesex, and of Saint Ouen, in the Island of Jersey.[10] 1886 stellte die Grosvenor Gallery 159 seiner Werke aus. Später waren seine Werke auch am Glasgow Institute of the Fine Arts zu sehen.
1889 war er an der Einrichtung der National Portrait Gallery in London maßgeblich beteiligt. 1896, wenige Monate vor seinem Tod, berief die Royal Academy Sir John Everett Millais zu ihrem Präsidenten.[11]
Er starb am 13. August 1896 in Kensington, London, und wurde in der St. Paul’s Cathedral beigesetzt. Seinen Adelstitel erbte sein ältester Sohn Everett Millais (1856–1897) als 2. Baronet.
Die Bilder aus seinem Atelier wurden bei Christie’s am 1. Mai 1897, 21. März und 2. Juli 1898 versteigert.
Werk
Millais' Gemälde Christus im Haus seiner Eltern, seinerzeit allgemein The Carpenter's Shop genannt, löste bei seiner Ausstellung im Frühjahr 1850 einen der größten Skandale der Royal Academy aus. Man sah in der Naturtreue eine Blasphemie und bei Millais „papistische“ Neigungen, ein damals nicht unerheblicher Vorwurf in einem religiös unduldsamen England. Einer der schärfsten Gegner war der Schriftsteller Charles Dickens.[12] Er beschwerte sich: „Ein abscheulicher, schiefhalsiger, flennender Rotschopf im Nachthemd“. Und zur Maria: sie sei „so abstoßend in ihrer Häßlichkeit, daß sie noch im ordinärsten französischen Tingeltangel und der heruntergekommensten englischen Kaschemme als Monstrum herausragen“ würde.
Königin Viktoria war so beunruhigt durch den Wirbel, den man um den Präraffaeliten machte, dass sie sich einige Bilder in ihren Palast bringen ließ. Es wurde erwogen, die Präraffaeliten von den Jahresausstellungen der Akademie zu verbannen. Da kam ihnen John Ruskin, dessen Meinung in der Öffentlichkeit hochangesehen war, mit zwei Leserbriefen an die Times zu Hilfe. Das öffentliche Aufsehen und die lobende Kritik Ruskins beflügelte die Präraffaeliten.
Millais illustrierte eine ganze Reihe literarischer Texte namhafter Schriftsteller, darunter die Romane Anthony Trollopes und die Moxon-Ausgabe von Alfred Tennysons Poems von 1857.
In den 1870er Jahren porträtierte er hauptsächlich Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens, so Thomas Carlyle (1877), Lillie Langtry (1878), Gladstone (1879 und 1885), Disraeli (1881) und Tennyson (1881). Es wird vermutet, dass Millais dies auch aus finanziellen Gründen zur Versorgung seiner großen Familie machte.
Sehr beliebt waren auch seine Gemälde von schönen, jungen Frauen, wie z. B. Stella 1868.[13] Im Stil von Sir Joshua Reynolds malte er 1872 „Hearts are Trumps“ die drei Töchter von Walter Armstrong – Elizabeth, Diana und Mary beim Kartenspiel.[14]
Wichtige Werke
- Christus im Hause seiner Eltern, 1849/1850; London, Tate Gallery
- 'Isabella', 1848-49 Walker Art Gallery collection Curator's choice - Millais's 'Isabella'
- Mariana, 1850/1850, Öl auf Mahagoni, 59,7 × 49,5 cm; früher Privatbesitz, seit 1999 in Verrechnung mit Steuerschulden im Besitz von Tate Britain. Bildbesprechung der Kahn Academy
- Der Hugenotte, 1851/1852; exhibited at the Royal Academy in 1852 as 'A Huguenot, on St Bartholemew's Day, Refusing to Shield Himself from Danger by Wearing the Roman Catholic Badge'. Washington, Makins Collection Bildbesprechung im Victorian Web Composition and its Consequences in Millais's A Huguenot on St. Bartholomew's Day
- Ophelia, 1851/1852; London, Tate Gallery Bildbesprechung von “Ophelia”
- Bildnis John Ruskin, 1853/1854; Ashmolean Museum, Oxford
- Herbstblätter, 1855/1856, Manchester Art Gallery
- Bildbeschreibung zu „Peace Concluded“ 1856 – Ende des Krimkriegs - The Putnam Dana McMillan Fund
- The Black Brunswicker, 1860; Bildbesprechung. Liverpool, Lady Lever Art Gallery
- Apfelblüte Apple Blossoms or Spring. 1858–59
- The North-West Passage 1874 in der Tate Gallery
- The Princes in the Tower, 1878, Holloway College, University of London
- John Henry Newman, Porträt, 1881
→ Siehe auch Chronological list of Milais’ work in oil, water and black and white in: The Life and Letters of Sir John Everett Millais. Volume – II (Digitalisat)
Abbildungen
(Auswahl)
The Return of the Dove to the Ark (1851)
Ophelia (1851/52)
John Ruskin (1853/54)
Die junge Blinde (1854–1856)
Kardinal John Henry Newman (1881)
Porträt Lucy Stern, Tochter des Wiener Hofjuweliers Joseph Biedermann und Gattin des Bankiers James Julius Stern (1882)
Blow, Blow Thou Winter Wind (1892)
Literatur
- The Life and Letters of Sir John Everett Millais. Volume – II Hrsg.: Frederick A. Stokes Company, New York, 1899
- George Somes Layard: Tennyson and his pre-Raphaelite illustrators. A book about a book. Hrsg.: Elliot Stock, London 1894
- Lebenslauf Chronologisch in: The Life and Letters of Sir John Everett Millais. Volume – II
- Günter Metken: Präraffaeliten. Ausstellungskatalog Baden-Baden 1973–1974; S. 103–133
- Suzanne Fagence Cooper: The Model Wife: Effie, Ruskin and Millais. Hrsg.: Duckworth Publishing 2011. ISBN 978-0-7156-4144-6
- Ausstellungskatalog Tate Britain: Pre-Raphaelites. Victorian Avant-Garde, London 2012, ISBN 978-1-84976-015-7.
- Jason Rosenfeld: John Everett Millais. Hrsg.: Phaidon Press Ltd (27. August 2012) ISBN 978-0-7148-3977-6
- Biografie verfasst von seinem Sohn John Guille Millais: The Life and Letters of Sir John Everett Millais. Volume I. Hrsg.: Methuen & Co., London 1899
Weblinks
- Pre-Raphelites and their models
- Sir John Everett Millais, 1st Bt. auf thepeerage.com
- John Everett Milais paintings in der BBC Public Catalogue Foundation
- John Everett Millais bei Google Arts & Culture
- Pre-Raphaelites: Victorian Avant-Garde – Ausstellung in der Tate Gallery vom 12. September 2012 – 13. Januar 2013
- Sir John Everett Millais, 1st Bt. in der National Portrait Gallery
- Werke von John Everett Millais bei Zeno.org
- Pre-Raphaelite Online Resource: John Everett Millais Birmingham Museums and Art Gallery
- Obituary of Sir John Everett Millais The Times, 14th August 1896
- Suche nach John Everett Millais. In: Deutsche Digitale Bibliothek
- 7 Porträts von Malern Pre-Raphaelites – ausgeliehen an die Ausstellung der Tate Britain, London, 'Pre-Raphaelites: Victorian Avant Garde'
- Suche nach „John Everett Millais“ im Online-Katalog der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Achtung: Die Datenbasis hat sich geändert; bitte Ergebnis überprüfen und
SBB=1setzen) - Millais im Art Renewal Center – mit Lebenslauf und Bildern (englisch)
Einzelnachweise
- ↑ Die kleine Enzyklopädie, Encyclios-Verlag, Zürich, 1950, Band 2, Seite 171
- ↑ Art-training in mid-Victorian Britain: Sass’s
- ↑ „Pizarro Seizing the Inca of Peru“ im V&A Museum
- ↑ Early Pre-Raphaelite drawing style
- ↑ 1848 Rosetti Archive Chronology
- ↑ 'Isabella', John Everett Millais, 1848-49 in the Walker Art Gallery collection (Memento vom 16. Oktober 2012 im Internet Archive)
- ↑ Pre-Raphaelite Online Resource: John Everett Millais (Memento des vom 25. August 2019 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.
- ↑ The original painting was entitled ‘A Child’s World’ and the model was Sir John Everett Millais’ grandson
- ↑ Charles Mosley: Burke’s Peerage, Baronetage & Knightage. Band 2, Burke’s Peerage, Wilmington 2003, S. 2694.
- ↑ The London Gazette: Nr. 25490, S. 3239, 14. Juli 1885.
- ↑ Günter Metken, Präraffaeliten (1973/74), S. 103
- ↑ Günter Metken: Präraffaeliten (1973/74), S. 113
- ↑ “Stella” in der Manchester City Art Gallery.
- ↑ Reinigung und Restaurierung des Gemäldes von John Everett Millais's „Hearts are Trumps“ 1872
Presidents of the Royal Academy of Arts (PRA) (mit Datum der Amtszeit)
Joshua Reynolds (1768–1792) | Benjamin West (1792–1805) | James Wyatt (1805–1806) | Benjamin West (1806–1820) | Thomas Lawrence (1820–1830) | Martin Archer Shee (1830–1850) | Charles Lock Eastlake der Ältere (1850–1865) | Francis Grant (1866–1878) | Frederic Leighton (1878–1896) | John Everett Millais (–Aug 1896) | Edward Poynter (1896–1918) | Aston Webb (1919–1924) | Frank Dicksee (1924–1928) | William Llewellyn (1928–1938) | Edwin Lutyens (1938–1944) | Alfred Munnings (1944–1949) | Gerald Festus Kelly (1949–1954) | Albert Richardson (1954–1956) | Charles Wheeler (1956–1966) | Walter Thomas Monnington (1966–1976) | Hugh Casson (1976–1984) | Roger de Grey (1984–1993) | Philip Dowson (1993–1999) | Phillip King (1999–2004) | Nicholas Grimshaw (2004–2011) | Christopher Le Brun (seit 2011)
| Vorgänger | Amt | Nachfolger |
|---|---|---|
| Titel neu geschaffen | Baronet, of Palace Gate and St Ouen 1885–1896 | Everett Millais |
| Personendaten | |
|---|---|
| NAME | Millais, John Everett |
| ALTERNATIVNAMEN | Millais, Sir John Everett, 1. Baronet |
| KURZBESCHREIBUNG | britischer Maler |
| GEBURTSDATUM | 8. Juni 1829 |
| GEBURTSORT | Southampton |
| STERBEDATUM | 13. August 1896 |
| STERBEORT | London |
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Porträt Lucy Stern, Tochter des Wiener Hofjuweliers Joseph Biedermann und Gattin des Bankiers James Julius Stern.
Das 1856 entstandene, hochformatige Ölgemälde zeigt ein leuchtend-gelbes Kornfeld; davor sitzen, im Bildvordergrund dem Betrachter zugewandt, zwei Mädchen. Unmittelbar hinter den Mädchen fließt ein kleiner Bach quer durchs Bild. Das Kornfeld erstreckt sich hinter dem Bächlein bis weit nach hinten und dort einen Hügel hinauf bis zu dessen Gipfel; dort stehen zwischen Bäumen die Häuser eines Dorfes. Auf dem Feld erkennt man vereinzelt Vieh und einige Krähen. Der Himmel darüber, im oberen Fünftel des Bildes, ist von gewittrigem Grau, in der Mitte auf dem Hügel entspringt ein doppelter Regenbogen, der nach oben rechts aus dem Bild herausführt. Es ist die Stimmung nach einem Gewitter. Die beiden Mädchen tragen sackartige Kleider aus grobem, an vielen Stellen verschlissenem Leinen in Braun- und Blautönen. Die links sitzende, ältere der beiden, etwa 16-jährig, ist blind. Sie hat einen kurzen, braunen Mantel zum Schutz über ihren Kopf geworfen. Darunter erkennt man ihre glatten, in der Mitte gescheitelten, roten Haare. Sie hat den Kopf emporgehoben und genießt entspannt und mit fast ganz geschlossenen Augen die warmen Sonnenstrahlen in ihrem Gesicht. Auf ihrem Schoß liegt eine kleine Ziehharmonika, um ihren Hals hängt, nur bei genauem Hinsehen erkennbar, ein kleines Schild mit der Aufschrift „PITY THE BLIND“ (etwa: „Erbarmen mit der Blinden“). Die beiden sind Bettlerinnen. Das jüngere, blonde Mädchen – vermutlich ihre Schwester – hat sich ganz dicht an die linke Seite der Älteren geschmiegt; diese hat mit ihrer Linken die Hand der kleinen Schwester ergriffen und hält sie fest. Die Jüngere hat einen Teil des Mantels auch über ihren Kopf gezogen und blickt sich ängstlich nach hinten um, wo vermutlich noch vor Kurzem Blitz und Donner grollten.
Autor/Urheber:
William Holman Hunt
, Lizenz: Bild-PD-altJohn Everett Millais gezeichnet 1853 von William Holman Hunt
Autor/Urheber: Evergreen68, Lizenz: CC BY-SA 4.0
Gedenktafel für den Porträtfotografen Emil Otto Hoppé (1878-1972) in London, 7 Cromwell Place
Royal Academy of Arts, London
Autor/Urheber:
Edward Onslow Ford
, Lizenz: Bild-PD-altBüste von Sir John Everett Millais, erstellt 1896 von Edward Onslow Ford R.A. (1852-1901). Die Büste ist absolut lebensecht. Sie zeigt Millais in der Robe als Präsident der Royal Academy mit der Kette und Medaille über seinen Schultern und den Preußischen Orden „Pour le Mérite“ um seinen Hals.
