Johann Kaspar Mertz

Johann Kaspar Mertz, eigentlich Caspar Joseph Mertz^[1] (* 17. August 1806 in Preßburg, heute Bratislava; † 14. Oktober 1856 in Wien), war ein österreichischer Komponist und Gitarrist der Romantik.

Biografie

Caspar Mertz wuchs in einer armen Familie auf. Bereits mit 12 Jahren gab er Gitarren- und Flötenunterricht. In Wien, wo er seit Herbst 1840 lebte und als geschätzter Gitarrenvirtuose auftrat, war Mertz als Lehrer wie als Konzertmusiker tätig. In Dresden lernte Mertz die Pianistin Josephine Plantin kennen, die er im Dezember des Jahres 1842 heiratete. Sein Wirken in Wien ereignete sich vor dem Hintergrund des allgemeinen Verfalls des öffentlichen Interesses an der Gitarre in Wien. Die Lebensbedingungen in Wien waren für das Ehepaar Mertz daher sehr schwierig und von wirtschaftlichen Schwierigkeiten geprägt.

In einer Biografie über Mertz, die Josephine Mertz 1902 in der Zeitschrift Der Guitarrefreund verfasste, wird Johann Dubez (1828–1891) als Schüler genannt. Die zeitgenössischen Kritiken der Konzerte des C. J. Mertz kommen zu unterschiedlichen Bewertungen. Einerseits wirkten immer noch die Konzerte Regondis der Jahre 1840/41 nach, was Mertz’ Wirken einem hohen Maßstab aussetzte. Andererseits gab es kaum eine Kritik, die nicht die Gitarre als „undankbares Instrument“ darstellte. Eine professionelle, den Lebensunterhalt sichernde Existenz als Konzertmusiker war vor diesem Hintergrund kaum möglich. So war die Existenz vor allem aus der Unterrichtstätigkeit heraus zu sichern, was auch die Notwendigkeit einschloss, Zither und Flöte zu unterrichten. Gleichwohl waren Mertz und Dubez die einzigen namhaften Vertreter der Gitarre in Wien der zweiten Jahrhunderthälfte. Mertz blieb in der Geschichte der Gitarre als Komponist präsent, insbesondere die Wiederbelebung der Gitarre um 1900 hat sich seiner Werke angenommen.

Im Jahre 1846 erkrankte Mertz. Josephine Mertz verkaufte nach dem Tode ihres Mannes dessen Manuskripte und Instrumente. Zahlreiche Werke kamen so in den Besitz des schwedischen Ingenieurs Carl Oscar Boije af Gennäs, der das Material nach seinem Tode der Schwedischen Musiksammlung (Statens Musikbibliotek) überließ.

Kurz bevor Mertz im Jahre 1856 nach schwerer Krankheit starb, gewann er, knapp vor Napoléon Coste, den Brüsseler Gitarren-Kompositionswettbewerb.^[2]

Stil

Seine Gitarrenkompositionen haben Ähnlichkeit mit Frédéric Chopins, Felix Mendelssohn Bartholdys und Robert Schumanns Klaviermusik. Im Gegensatz dazu folgten viele seiner Zeitgenossen (zum Beispiel Fernando Sor und Dionisio Aguado) Komponisten wie Wolfgang Amadeus Mozart und Joseph Haydn. Neben seinen Eigenkompositionen zählen zu Mertz’ Werk auch Bearbeitungen von Stücken anderer Komponisten. So verarbeitete er einige Schubert-Lieder sowie mehrere Opernarien zu Stücken für Gitarre solo.

Als Gitarrist verwendete Mertz Instrumente mit erweitertem Tonumfang. In den frühen 1840er Jahren spielte er zunächst eine achtsaitige, später eine zehnsaitige Gitarre, deren zusätzliche Saiten mit der Stimmung D-C-H-A den Tonumfang nach unten diatonisch ergänzten. Diese zusätzlichen Saiten verliefen neben dem Gitarrenhals und wurden also nur „leer“ gespielt und nicht gegriffen.

Werke

Für eine Gitarre:

Nachtviolen, Op. 2
Nocturne, Op. 4, Nr. 1
Bardenklänge, Op. 13 (darunter Nr. 3, Capriccio, und Nr. 7, Variations mignonnes)
Concertino
Elegie
Fantasie Hongroise
Fantasie Originale
Fantasy on Weber’s Last Thoughts
Harmonie du Soir
Introduction et Rondo Brillant, Op. 11
Ländler, op.9
La Rimembranza
Le Carneval de Venice, Op. 6
Le Gondolier
Le Romantique
Les Adieux
Pensée Fugitive
Pianto dell'Amante
Schubertlieder

Für zwei Gitarren:

3 Trauerlieder (Nänien)
Barcarole
Impromptu
Tarantelle
Unruhe
Vespergang
Wasserfahrt am Traunsee
Erinnerungen an Ungarn I + II
Ständchen
Mazurka
Deutsche Weise
Vespergesang
La Rage, Grande Fantaisie concertante

Für Mandoline und Gitarre:

Chanson sans Parole

Historische Verweise

„J. K. und Josephine Mertz, Ersterer ein Guitarre-Virtuose, Letztere, seine Gemalin, eine treffliche Pianistin, und in Wien, wo sie lebt, vornehmlich für den Unterricht sehr gesucht. Mertz, der erst vor wenigen Jahren (etwa 1860) gestorben, ist ein geborener Preßburger, der Sohn eines dortigen Bürgers. In seiner Vaterstadt erhielt er die erste Ausbildung im Violin-, Violoncell- und Guitarrespielen, dann später bildete er sich selbst fort und vervollkommnete sich so sehr, daß er in den Monat-Akademien des Preßburger Kirchenvereins, dessen Mitglied er war, öffentlich auftrat und großen Beifall erntete. Am 27. September 1840 spielte er in Preßburg zum letzten Male, dann trat er seine erste Kunstreise nach Wien, und als er dort sehr gefiel, in’s Ausland an, wo sein Spiel gleichfalls Anerkennung fand. Nun kehrte er nach Wien zurück, wo er, wie auch seine Frau, Unterricht in der Musik ertheilte. M. mochte, als er starb, etwa 50 Jahre alt geworden sein. Er hat auch Einiges für sein Instrument componirt. Die Original-Compositionen sind ohne Werth, hingegen hat er beliebte Tonstücke, insbesondere aus Opern, für sein Instrument gesetzt, und ein „Opern-Revue, Ausgewählte Melodien für die Guitarre“, welche an vierzig Nummern zählt, herausgegeben. Vor Jahren veröffentlichte er eine „Guitarrenschule“, welche von Kennern als seine verdienstlichste Arbeit bezeichnet wird. Von seinen übrigen Compositionen wären noch anzuführen: „Nachtviolen, Eine Reihe origineller melodischer Sätze“, 0p. 2; — „Cyanen, als Folge der Nachtviolen“, Op. 5; — „Sechs Schubert’sche Lieder, für Guitarre übertragen“; — „Barden-Klänge. Original-Compositionen“, Op. 13, Nr. 1—13; — „Portefeuille für Guitarrespieler. Leichte effectvolle Unterhaltungsstücke in Form kleiner Phantasien“, Heft 1—18, Op.16; — „Kukuk. Musikalische Rundschau. Kurze Unterhaltungsstücke, volksthümliche Melodien verschiedener Länder u. s. w. Für die Guitarre leicht spielbar eingerichtet und mit Fingersatz versehen“, Heft 1-12. — Auch seine Witwe, welche in Wien vom Lectionengeben lebt, hat sich in der Komposition versucht, und im Jahre 1860 ist eine „Polka des Gnomes“, für Pianoforte zu zwei Händen, von ihr bei Glöggl in Wien erschienen. [Allgemeine Wiener Musik-Zeitung. Von Dr. Aug. Schmidt (Wien, 4°) II. Jahrg, (1842), Nr. 137 u. 142, S. 570, — Frankl (L. U. Dr.), Sonntagsblätter (Wien, gr. 8°) II. Jahrg. (1843), S. 332.]“^[3]

Gazette musicale de Paris Published by Gazette musicale de Paris, 1857
1 2 Wiener Allgemeine Musik-Zeitung; Von August Schmidt, Ferdinand Luib; Veröffentlicht von A. Strauss, 1841
Allgemeiner musikalischer Anzeiger Von Ignaz Franz Castelli; Veröffentlicht von Hof und Haslinger., 1840

Literatur

Stefan Hackl: Die Gitarre in Österreich – Von Abate Costa bis Zykan. StudienVerlag, Innsbruck/Wien/Bozen 2011, ISBN 978-3-7065-4980-6.
Masami Kimura: Johann K. oder Josef K. Mertz. In: nova giulianiad Band 3, 1986, Nr. 9–10.
Masami Kimura: Historical aspects of the name “J. K. Mertz”. DGA Editions catalog number: 501 (digital edition) Extract: 3/2021. DigitalGuitarArchive.com.
Monika Kornberger: Mertz, Ehepaar. In: Oesterreichisches Musiklexikon. Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 3, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2004, ISBN 3-7001-3045-7.
Astrid Stempnik: Concertino oder Trois Morceaux? Der 1. Preis im Makarov-Wettbewerb 1856. Zur Frage der letzten Komposition von Johann Kaspar Mertz. In: Gitarre & Laute Band 4, 1982, Nr. 1, S. 25–33.
Astrid Stempnik: Caspar Joseph Mertz: Leben und Werk des letzten Gitarristen im österreichischen Biedermeier. Peter Lang Verlag, Frankfurt 1990, ISBN 3-631-41801-9 (zugleich Dissertation Freie Universität Berlin).
Constantin von Wurzbach: Mertz, J. K. und Josephine. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 17. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1867, S. 412 f. (Digitalisat).

Diskografie

Caspar Joseph Mertz: Guitar Duos, Sonja Prunnbauer und Johannes Tappert auf historischen Gitarren (Titel: Wasserfahrt am Traunsee, Barcarole, Erinnerung an Ungarn I + II, Tarantelle, Nänien, Unruhe, Ständchen, Mazurka, Deutsche Weise, Vespergesang, Grande Fantaisie concertante La Rage), Musikproduktion Dabringhaus & Grimm, MDG Scene 603 1139-2, 2002
Johann Kaspar Mertz: Bardenklänge, Op. 13, Adam Holzmann, Guitar, NAXOS 8.554556
Caspar Joseph Mertz: Barden-Klänge, Graziano Salvoni, Guitar, BRILLIANT Classics 94473
Mertz: Fantasias for solo guitar, Giuseppe Chiaramonte, Guitar, BRILLIANT Classics 95722, 2019

Weblinks

Anmerkungen

↑ Nach Astrid Stempnik (Dissertation, 1990) sind die Vornamen „Johann Kaspar“ nicht korrekt. Nach dem Pressburger Taufregister hatte der Mertz den Namen „Caspar Joseph“ erhalten. Anfangs unterzeichnete er seine Kompositionen mit C. Mertz später auch mit J. C. Mertz. Soweit bekannt unterzeichnete er niemals mit ausgeschriebenen Vornamen. Der Name „Johann“ hat sich wohl erst im 20. Jahrhundert als Fehler eingeschlichen – er steht sogar in vielen Notenausgaben und auf Covern von CDs. Aus verschiedenen Publikationen sind folgende Namensvarianten bekannt: Johann Kaspar, Caspar Joseph und Joseph Caspar (sein früh verstorbener Bruder hieß so).
↑ Astrid Stempnik: Concertino oder Trois Morceaux? Der 1. Preis im Makarov-Wettbewerb 1856. Zur Frage der letzten Komposition von Johann Kaspar Mertz. In: Gitarre & Laute Band 4, 1982, Nr. 1, S. 25–33, hier: S. 25.
↑ Constantin von Wurzbach: J. K. und Josephine Mertz. Nr. 2. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 17. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1867, S. 412 f. (Digitalisat).

Personendaten
NAME	Mertz, Johann Kaspar
KURZBESCHREIBUNG	österreichischer Komponist und Gitarrist
GEBURTSDATUM	17. August 1806
GEBURTSORT	Pressburg
STERBEDATUM	14. Oktober 1856
STERBEORT	Wien

[1] Nach Astrid Stempnik (Dissertation, 1990) sind die Vornamen „Johann Kaspar“ nicht korrekt. Nach dem Pressburger Taufregister hatte der Mertz den Namen „Caspar Joseph“ erhalten. Anfangs unterzeichnete er seine Kompositionen mit C. Mertz später auch mit J. C. Mertz. Soweit bekannt unterzeichnete er niemals mit ausgeschriebenen Vornamen. Der Name „Johann“ hat sich wohl erst im 20. Jahrhundert als Fehler eingeschlichen – er steht sogar in vielen Notenausgaben und auf Covern von CDs. Aus verschiedenen Publikationen sind folgende Namensvarianten bekannt: Johann Kaspar, Caspar Joseph und Joseph Caspar (sein früh verstorbener Bruder hieß so).

[2] Astrid Stempnik: Concertino oder Trois Morceaux? Der 1. Preis im Makarov-Wettbewerb 1856. Zur Frage der letzten Komposition von Johann Kaspar Mertz. In: Gitarre & Laute Band 4, 1982, Nr. 1, S. 25–33, hier: S. 25.

[3] Constantin von Wurzbach: J. K. und Josephine Mertz. Nr. 2. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 17. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1867, S. 412 f. (Digitalisat).

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