Giovanni Maria Falconetto

Giovanni Maria Falconetto (* um 1468 in Verona; † 1535 in Padua) war ein italienischer Architekt der Renaissance, Bühnenbildner und Maler der Veroneser Schule.

Leben

Giovanni Maria wurde als Sohn des Malers Jacopo geboren, der ihn in die Kunst der Malerei einführte. Bekannt als „il Rosso di San Zeno“, bildete er sich kulturell in Rom aus und bestätigte sich künstlerisch zunächst in Verona und dann in Padua an der Seite von Alvise Corner. Sein langer Jugendaufenthalt in Rom ermöglichte es ihm, die klassische Kunst zu studieren und in Kontakt mit dem Maler Melozzo da Forlì zu kommen. Zu Beginn des 16. Jahrhunderts kehrte er nach Verona zurück, um als beliebter Freskenmaler im politischen Kreis von Kaiser Maximilian I. zu arbeiten.

Seine Veroneser Tätigkeit kann in der Kirche San Giorgetto bewundert werden: die Lünette mit der „Darstellung des Marienkults“; in der Kapelle San Biagio in der Kirche Santi Nazaro e Celso (Verona); im Museum Castelvecchio: heilige Zenon von Verona und Benedikt mit der Verkündigung (Orgeltafeln); Kaiser Augustus und die Sybille von Tibur; ein Fresko der heilige Apostel Jakobus der Ältere zwischen dem heiligen Hieronymus und einem anderen Heiligen, zwei Deckenkassetten. Erwähnt wird auch sein künstlerischer Beitrag in der Villa Querini Stampalia, Montanari, Taccoli, genannt „la Persa“ in Pressana.^[1]

Er zog nach Padua, als die Republik Venedig nach Verona zurückkehrte.

Werke

Loggia Cornaro

Einer der interessantesten szenischen Räume, der vom 16. Jahrhundert bis heute fast intakt geblieben ist, die Loggia der paduanischen Villa von Luigi Cornaro, stellt einen Wendepunkt in der Szenografie des modernen Theaters dar. Sie bestand aus einer Loggia mit fünf Bögen zum Garten, in der eine Loge mit abgestuften Sitzplätzen für das Publikum eingebaut war. Die Loggia umfasste einen Raum, der durch einen zentralen Bogen (die ianua magna des lateinischen Theaters) und zwei Bögen an den Seiten bestimmt wurde, die die Möglichkeit boten, weitere Innenräume zu schaffen; das Ganze verfügte auch über ein Odeo seitlich der Sitzreihen, das speziell für die musikalische Begleitung von Tänzen und verschiedenen Aufführungen gebaut wurde. In Padua realisierte er 1524 seine Meisterwerke und malte ein raffiniertes klassisches Formenrepertoire, das sich an den römischen Lehren von Raffael und Baldassare Peruzzi orientierte.^[2]

Giovanni ließ sich von De architectura von Vitruv inspirieren, ebenso wie Renaissance-Architekten von Andrea Palladio bis Vincenzo Scamozzi, um im Veneto zu bleiben, und unter denen, die im Bereich der Bühnengestaltung tätig waren. Die Gestaltung des Teatro Olimpico in Vicenza durch Palladio und des „Olimpico“ in Sabbioneta durch Scamozzi (der auch Palladios Theater mit dem hölzernen Bühnenbild von König Ödipus von Sophokles vervollständigte, mit dem das Theater eingeweiht wurde und das noch heute fester Bestandteil des Theaters von Vicenza ist), sind die beiden berühmtesten Beispiele für die Anpassung der Renaissance an griechisch-lateinische Theaterformen, ebenso wie die Loggia des Falconetto.

Sala dello Zodiaco (Mantova)

In den ersten beiden Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts wurde Falconetto, der die römischen Werke von Melozzo da Forlì nicht vergessen hatte, nach Mantua gerufen, um den heutigen Palazzo d’Arco mit Fresken auszustatten, der damals Sitz des Kadettenzweigs der Gonzaga di Novellara e Bagnolo von Feltrino war. Von der Freske ist nur noch der interessante Raum des Zodiaks übrig geblieben, der bei der Renovierung des Palastes erhalten blieb und heute die Decke des örtlichen Naturkundemuseums ziert.

Die Kunsthistorikerin Gianna Pinotti identifizierte 1996, ausgehend von den Worten Giorgio Vasaris, wonach Falconetto in Mantua für Luigi Gonzaga cose assai realisierte, den Auftraggeber des Zodiakos-Saals als Luigi Gonzaga Rodomonte, Herr von Rivarolo und Vater von Vespasiano Gonzaga, Herzog von Sabbioneta, wegen des Emblems des zweifarbigen Blitzes im Zyklus der astrologischen Fresken (Zeichen Stier und Löwe), ein Emblem, das Gianfrancesco Gonzaga, Graf von Rodigo und Herr von Sabbioneta, dem Großvater von Luigi Rodomonte, gehörte. In den Fresken von Falconetto verweisen auch andere ikonografische Elemente auf die literarische Kultur und die Schlüsselereignisse im Leben des Adligen Luigi Gonzaga, erster Hauptmann Karls V. beim Sacco di Romas im Jahr 1527, ein Datum, das für die Datierung des astrologischen Zyklus selbst entscheidend sein sollte.

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts war es nicht schwer, Fresken zu finden, die sich auf die Himmelskörper und ihren Einfluss auf das Leben der adligen Herren bezogen; zu den berühmtesten Fresken gehören die im Monatsbilder des Palazzo Schifanoia in Ferrara für die Este, im Palazzo Farnese in Caprarola im Auftrag von Kardinal Alessandro Farnese (Kardinal), im Palazzo della Ragione ebenfalls in Padua und zahlreiche andere.

In Mantua wurde er von Aloisio Gonzaga, Herr von Castiglione delle Stiviere, Castel Goffredo und Solferino, mit der Ausmalung seines Staatsarchivs von Mantua mit dem Torre dei Gambulini in der Via del Grifone (heute Via Ardigò) beauftragt.

Andere Werke

• Porta San Giovanni, Padua, 1528.
• Porta Savonarola, Padua, 1530.
• Villa dei Vescovi, Torreglia (Padua), 1529–1543.
• Arco della Torre dell’Orologio, Padova, 1531–1532.

Literatur

• Erik Forssman: Falconetto e Palladio. In: Bollettino del Centro internazionale di studi di architettura Andrea Palladio. Villa Valmarana, Vicenza 1966.
• Camillo Semenzato: Gian Maria Falconetto. In: Bollettino del Centro internazionale di studi di architettura Andrea Palladio.
• Enrico Maria Guzzo: FALCONETTO, Giovanni Maria. In: Fiorella Bartoccini (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 44: Fabron–Farina. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1994.
• Raffaello Brenzoni: Giovanni Maria Falconetto pittore e architetto (detto il rosso da S. Zeno) e i due Ridolfi plasticatori. Estratti in tiratura speciale Rep. V.E.L.S.O. Florenz.
• Gianna Pinotti: Un Principe del Rinascimento. La dinastia di Luigi Rodomonte Gonzaga, da Falconetto a Sabbioneta. Vorrede von Giovanni Pasetti, Città di Sabbioneta, 1996.
• L’Enciclopedia Tematica. In: L’Espresso Grandi Opere-Arte Rizzoli Larousse. Band I, 2005, S. 771.
• Stefano Lodi: Prime indagini sull’architettura dipinta di Giovanni Maria Falconetto a Verona e Mantova. In: Atti del convegno „Giornate del Ruzante“ IV edizione. (Hrsg.) G. Calendoli, Padova 1997, S. 187–210.
• La dominazione imperiale e Giovanni Maria Falconetto, In: I segni della Verona veneziana (1405–1487). (Hrsg.) Nino Cenni, Maria Fiorenza Coppari, Lanfranco Franzoni, Cassa di Risparmio di Verona Vicenza Belluno e Ancona, Verona 1989, S. 9–15.
• Gunter Schweikhart: Eine Fassadendekoration des Giovanni Maria Falconetto in Verona. In: Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz. 13. Band, Heft 3/4 (Oct., 1968), S. 325–342.
• Stefano Zaggia: Divagazione su città, piazze, monumenti: l’arco di Falconetto in Piazza dei Signori a Padova. In: Lo spazio narrabile. Scritti di storia della città in onore di Donatella Calabi. (Hrsg.) R. Tamborrino, G. Zucconi, Quodlibet, Macerata 2014, S. 73–82.

Weblinks

Commons: Giovanni Maria Falconetto – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Giovanni Maria Falconetto. In: archINFORM.
• Giovanni Maria Falconetto Werke (englisch) auf britishmuseum.org
• Giovanni Maria Falconetto Architekt (englisch) auf openarchive.icomos.org

Einzelnachweise

1. ↑ Diego Zannandreis: Le vite dei pittori, scultori e architetti veronesi. (Hrsg.) Giuseppe Biadego, Stabilimento Tipo-Litografico G. Franchini, Verona 1891, S. 69–74, archive.org
2. ↑ Camillo Semenzato: La teatralità dell’architettura veneta e la Loggia Cornaro. In: Convegno Internazionale di Studi sul Ruzante. (Hrsg.) Giovanni Calendoli, Giuseppe Vellucci (Padua, 26./27./28. Mai 1983), Corbo e Fiore, Venedig 1987, S. 15–19.