François Bayle

Acousmonium, entworfen von François Bayle

François Bayle (* 27. April 1932 in Tamatave, Madagaskar) ist ein französischer Komponist elektroakustischer Musik. Im Zentrum seiner wissenschaftlichen Tätigkeit und künstlerischen Produktion steht die Akusmatik.

Biografie

Bayle wuchs auf Madagaskar und den benachbarten Komoreninseln auf, bevor er in Bordeaux die Schule besuchte. Nach der anfänglichen Komposition von Instrumentalwerken wandte sich Bayle, der musikalisch entscheidend von Pierre Schaeffer geprägt wurde, nahezu vollständig der elektroakustischen Musik zu.[1] Im Jahr 1958 trat er der Groupe de recherches musicales (GRM) bei und studierte 1959 bei Olivier Messiaen und darüber hinaus von 1961 bis 1962 auch bei Karlheinz Stockhausen im Rahmen der Darmstädter Internationalen Ferienkurse für Neue Musik.[2][3]

1966 etablierte sich Bayle als Direktor der Groupe de recherches musicales und trug entscheidend zu der Eingliederung des Instituts in das französische Archiv für audiovisuelle Medien und digitale Archivdatenbank Institut national de l’audiovisuel (INA) bei.[4] 1974 entwarf Bayle das Lautsprecherorchester Acousmonium der GRM, welches akustisch ausdifferenzierte sowie klanglich und optisch unterschiedliche Typen von Lautsprechern zu einer räumlichen Aufstellung konzipiert.[5] 1992 gründete Baylet die Akusmathek, eine Einrichtung, in welcher mehr als 2000 Kompositionen der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. 1997 verlässt Bayle das GRM um sich seinem eigenen Studio Magison widmen zu können. Im Laufe seiner Karriere hat er verschiedene Technologien (Syter, GRM-Tools, Acousmograph) mit entwickelt und vorangetrieben.[3]

Akusmatik

→ Hauptartikel: Akusmatik

In Bayles Begriffsverständnis sind in der Akusmatik die klangliche Ursache und Wirkung der elektroakustischen Musik verborgen, da die Klangerzeugungsmittel in Analogie zu Pythagoras, dessen Schüler hinter einem Vorhang ohne visuelle Information am Unterricht teilgenommen haben, nicht wahrgenommen und identifiziert werden können. Man spricht von einer Situation des "reinen Hörens".[6] Akusmatische Musik kann daher ausschließlich über einen Tonträger wiedergegeben werden.

1974 schlug Bayle vor, den Begriff Akusmatik zur Bezeichnung der speziellen Hörbedingungen von rein über einen Tonträger wiedergegebene Musik zu verwenden. Der Ausdruck elektroakustische Musik war nicht mehr geeignet, um die musikalische Arbeit im Studio zu bezeichnen, seitdem elektroakustische Musikinstrumente existierten und daher wurde ein neuer Terminus für diese Arte von Musik benötigt. Bayle benutzt seitdem den Begriff der musique acousmatique, um die Musik zu bezeichnen, die im Studio gestaltet und im Konzertsaal projiziert wird.[7]

Werk

Der Komponist gliedert seine akusmatische Arbeit aus technischer Sicht in drei Abschnitte:[8]

  1. 1963–1994: Die stereophone Montage/Mischung auf Tonband (Werkbeispiele: Purgatoire, L'Experience Acoustique, Grande Polyphonie, Camera oscura und Erosphere).
  2. 1980–1994: Die Einbeziehung von "programmierten Verfahrensweisen" mit Hilfe digitaler Werkzeuge; ab 1988 unter Hinzunahme von Syter; ab 1994 mit dem MIDI-Former (Werkbeispiele: Eros, Son-Vitesse-Lumière, Theatre d'Ombres, Fabulae).
  3. Ab 1995: Die Phase des "dynamischen Trägermediums" und der multiphonen digitalen Montage zu Hinzunahme der GRM-Tools und Pro Tools (Werkbeispiele: La Main Vide, Morceaux de ciels, Si loin, si proche).

Für das Klangbild seiner Kompositionen rekurriert Bayle auf Kindheitserlebnisse im afrikanischen Urwald, die ihn „sehr früh auf die Spur der natürlichen Gesetze brachten, die die Konflikte schlichten und die Myriaden von Geräuschen, von Insekten, von Vögeln, von Rhythmen organisieren.“[9] Ein erstes bedeutendes Werk ist das in fünf Einzelsätze gegliederte Espaces Inhabitables (1967), welches paradigmatisch spezifische Momente der kompositorischen Individualität Bayles stellvertretend für das musikalische Œuvre des Komponisten determiniert.[10] Einerseits exemplifizieren die erkenntnistheoretische Reflexion des Werks, bezugnehmend auf die musikalische Organisation anhand der naturbezogenen Erkenntnisse, und andererseits dazu die zur Naturverbundenheit erklingenden Erden- oder Landschaftsbilder, sowie kosmische Analogien, die Bildung einer Phantasiewelt, deren Bestand durch geräuschhafte Klangereignisse mit ihrer originären Signifikanz der Musique concrète fusioniert wird, den charakterlichen Kompositionsstil Bayles. Die 17-teilige Suite Jeîta Ou Murmure Des Eaux (1970), belegt mit denen aus der Tropfsteinhöhle der Jeita-Grotte elektroakustisch umgeformten Klangaufnahmen zu akusmatischen Klangbildern ebenso ein naturbewusstes musikalisches Verständnis.

In dem Zyklus L’Expérience Acoustique (1970–73), bestehend aus 14 Einzelstücken, die in fünf Kapiteln organisiert sind, begreift Bayle seine Arbeit als ein akustisches Experiment:

„Was an einer Erfahrung interessant ist, ist zunächst die Abwesenheit des Vorurteils: man weiß nicht, was eine Erfahrung sein wird, man muss eben ‚die Erfahrung machen‘. Also gehe ich davon aus, dass eine Erfahrung eine Probe ist, ein Test der Empfindungen. Es ist nicht Arbeit des Denkens, es ist zuerst eine Arbeit des Empfindens“[11]

Im Einklang mit der Doppelbedeutung des französischen Substantivs experience ist damit sowohl das Experiment, mit dem der Komponist akustische Grundlagenforschung betreibt, als auch die akustische Erfahrung, die er empirisch sucht und an der Hörer mit der Rezeption des resultierenden Werkes partizipieren können, angesprochen. Die auf den akustischen Erfahrungsschatz dieser Pionierarbeit folgenden Kompositionen wie Vibrations Composées (1973) und Grande Polyphonie (1974) sind nun in einer "akusmatischen Schreibweise"[12] entstanden, die, im Vergleich mit den radikalen Aufbruchsjahren, durch stärkere Abgeklärtheit geprägt sind.

In Bayles Schaffensperiodisierung ist die in den 1980er Jahren prägnanteste Phase durch "Metaformen und Metaphern" gekennzeichnet.[13] Der methodische Ansatz im Kompositionsprozess differenziert zwischen musikalischer Ursprungsformen (Metaformen) und der daraus transformierten projektiven Figuren (Methaphern), um ausgehend von metaphorischen Werktiteln den akusmatischen Formprozess zu beschreiben.[14] In dem Werk Motion-Emotion (1985) bezeichnet einerseits Motion den musikalischen zeitlich-räumlichen Verlauf, während Emotion den Ausdruck subjektiver Empfindungen während des Hörerlebnisses beschreibt. Bezugnehmend auf "Metaformen und Metaphern" rekurriert der Titel auf eine akusmatische Grundfrage, da die Differenz zwischen der Metaform Klang und der Metapher Empfindung kontrastiert wird.[15]

Ehrungen

Werke (Auswahl)

  • Espaces Inhabitables (1967)
  • Jeîta Ou Murmure Des Eaux (1970)
  • L’Expérience Acoustique (1970–73)
  • Divine Comedie (1972)
  • Grande Polyphonie (1974)
  • Tremblement De Terre Très Doux (1978)
  • Les Couleurs De La Nuit (1982)
  • Motion-Emotion (1985)
  • Théâtre D’Ombres (1988)
  • Fabulæ (1990–92)
  • La Forme De L’Esprit Est Un Papillon (2002–04)
  • Rien N’Est Réel (2010)
  • Figures sans origine (2015)

Diskographie (Auswahl)

  • Erosphère, CD (1990)
  • L'Expérience Acoustique, CD (1994)
  • La Main Vide, CD (1996)
  • Morceaux de Ciels / Théâtre d'Ombres, CD (1998)
  • Camera oscura / Espaces inhabitables, CD (2000)
  • La forme de l'esprit est un papillon, CD (2003)
  • Érosphère, DVD mit Begleitbuch. (2010)
  • 50 Ans D' Acousmatique, beinhaltet 15 CDs im Pappschuber als Digipak mit Werken aus der Zeit von 1963 bis 2012. (2012)
  • L'Expérience Acoustique, DVD mit Begleitbuch. (2013)

Literatur

  • Christoph von Blumröder, Marcus Erbe (Hrsg.): Le monde sonore de François Bayle. Die Klangwelt des François Bayle. Begegnungen an der Universität zu Köln 2005 bis 2010 ; Internationales Musikwissenschaftliches Symposion Die Klangwelt der akusmatischen Musik, 9. bis 12. Oktober 2007 (= Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 18). Verlag der Apfel 2012.
  • Pierre Schaeffer: Traite des objets musicaux. Essai interdisciplines. Editions du Seuil, Paris 1966.
  • Christoph von Blumröder: „François Bayles Musique acousmatique“. In: ders. (Hrsg.): Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts. Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle (= Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 7). LIT VERLAG, Münster 2004, S. 186–213.
  • Christoph von Blumröder, Imke Misch (Hrsg.): Komposition und Musikwissenschaft im Dialog IV (2000-2003). François Bayle. Klangbilder. Technik meines Hörens. Zweisprachige Edition Französisch und Deutsch. Zweite, korrigierte und erweiterte Auflage (= Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 8). LIT VERLAG Berlin 2007.
  • Christoph von Blumröder: Die elektroakustische Musik, Eine kompositorische Revolution und ihre Folgen (= Signale aus Köln Beiträge zur Musik der Zeit. Band 22). Verlag Der Apfel, Wien 2017, ISBN 978-3-85450-422-1.
  • Christoph von Blumröder: „Musique concrete – Elektronische Musik – Akusmatik. Konzeptionen der elektroakustischen Musik“. In: Tobias Hünermann, Christoph von Blumröder (Hrsg.): Topographien der Kompositionsgeschichte seit 1950 (= Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 16). Verlag Der Apfel, Wien 2001, S. 196–206.
  • François Bayle: Musique acousmatique. propositions … positions. Mit einer Einleitung von Michel Chion. Institut National de lïAudiovisuelle (INA) & Éditions Buchet/Chastel, Bry-sur-Marne & Paris 1993.

Weblinks

Einzelnachweise

  1. ↑ SL: Bayle, François. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 2 (Bagatti – Bizet). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 1999, ISBN 3-7618-1112-8, Sp. 552 (Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich)
  2. ↑ Siehe in Karlheinz Stockhausen bei den internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1951 - 1996. Dokumente und Briefe zusammengestellt und kommentiert von I. Misch und M. Bandur, Kürten 2001.
  3. ↑ a b Biographical Landmarks. In: Beiheft der Compact Disc 50 ans d'acousmatique, ina Editions by GRM, 2012, S. 100.
  4. ↑ o. V.: Biographical Landmarks. In: Beiheft der Compact Disc 50 ans d'acousmatique, ina Editions by GRM, 2012, S. 100.
  5. ↑ Hans Tutschku: Zur Interpretation mehrkanaliger elektroakustischer Werke auf Lautsprecherorcherstern - einige Gedanken zu GRM-Acousmonium und BEAST. Archiviert vom Original am 28. Mai 2018; abgerufen am 4. Dezember 2021.
  6. ↑ Stichwort: „acousmatique/akusmatisch“ in: Christoph von Blumröder, Imke Misch (Hrsg.): Komposition und Musikwissenschaft im Dialog IV (2000-2003). François Bayle. Klangbilder. Technik meines Hörens. Zweisprachige Edition Französisch und Deutsch. Zweite, korrigierte und erweiterte Auflage = Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 8, S. 181.
  7. ↑ François Bayle: Die akusmatische Musik oder die Kunst der projizierten Klänge. In: Komposition und Musikwissenschaft im Dialog IV (2000-2003). François Bayle. Klangbilder. Technik meines Hörens. Zweisprachige Edition Französisch und Deutsch. Zweite, korrigierte und erweiterte Auflage = Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 8, hrsg. von Imke Misch und Christoph von Blumröder, LIT Verlag, Berlin 2007, S. 153.
  8. ↑ François Bayle: Wo entstehen die Bilder? In: Christoph von Blumröder, Imke Misch (Hrsg.): Komposition und Musikwissenschaft im Dialog IV (2000-2003). François Bayle. Klangbilder. Technik meines Hörens. Zweisprachige Edition Französisch und Deutsch. Zweite, korrigierte und erweiterte Auflage = Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 8, S. 51.
  9. ↑ François Bayle: Beiheft der Compact Disc Trois Rêves D’Oiseau & Mimameta, Agon PV725001, Paris 1997, S. 6.
  10. ↑ Christoph von Blumröder: François Bayles Musique acousmatique. In : Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts. Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle = Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 7, Hrsg.: Christoph von Blumröder, LIT Verlag, Münster 2004, S. 194.
  11. ↑ François Bayle 2005 in einem Vortrag an der Universität zu Köln über LʼExpérience Acoustique (in: Die Klangwelt des François Bayle= Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 18, Wien 2012, S. 3)
  12. ↑ Christoph von Blumröder: François Bayles Musique acousmatique. In: Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts. Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle = Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 7, Hrsg.: Christoph von Blumröder, LIT Verlag, Münster 2004, S. 200.
  13. ↑ Production. In: Beiheft der Compact Disc 50 ans d'acousmatique, ina Editions by GRM, 2012, S. 100.
  14. ↑ Christoph von Blumröder: François Bayles Musique acousmatique. In: Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts. Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle = Signale aus Köln. Beiträge zur Musik der Zeit, Bd. 7, Hrsg.: Christoph von Blumröder, LIT Verlag, Münster 2004, S. 202.
  15. ↑ Regis Renouard Lariviere: Catalogue of works by François Bayle. In: Beiheft der Compact Disc 50 ans d'acousmatique, ina Editions by GRM, 2012, S. 143.
  16. ↑ a b c Societé de musique contemporain de Québece (SMCQ): François Bayle. Abgerufen am 4. Dezember 2021 (französisch).
  17. ↑ Philosophische Fakultät der Universität zu Köln: Ehrendoktorat. Abgerufen am 4. Dezember 2021.
Personendaten
NAMEBayle, François
KURZBESCHREIBUNGfranzösischer Komponist elektroakustischer Musik
GEBURTSDATUM27. April 1932
GEBURTSORTTamatave, Madagaskar

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(c) Semitransgenic in der Wikipedia auf Englisch, CC BY-SA 3.0
Schaeffer presenting the Acousmonium.
Acousmonium is the sound diffusion system designed in 1974 by Francois Bayle, and used originally by the GRM at the Maison de Radio France. It consists of 80 loudspeakers of differing size and shape, and was designed for tape playback.