Don Juan kommt aus dem Krieg

Daten
Titel:	Don Juan kommt aus dem Krieg
Gattung:	Stück in drei Akten (23 Bildern)
Originalsprache:	Deutsch
Autor:	Ödön von Horváth
Uraufführung:	12. November 1952
Ort der Uraufführung:	Theater der Courage, Wien
Ort und Zeit der Handlung:	Spätherbst 1918 und dann relativ nicht mehr lang; der Schauplatz darf nur angedeutet werden
Personen
	Don Juan; Zwei ältliche Soubretten; Drei Weiber; Großmutter; Magd; Zwei lose Mädchen; Oberin; Schwester; Witwe; Zwei Kunstgewerblerinnen; Kellnerin; Mutter; Ihre beiden Töchter; Vier Damen; Eine Dame aus Bern; Die Dicke; Die Blonde; Die Dunkle; Nachbarin; Eine Maske; Zwei alte Weiber; Zwei Dorfmädchen; Wirtin; Zwei kleine Mädchen;

Don Juan kommt aus dem Krieg ist ein Theaterstück Ödön von Horváths aus dem Jahr 1936. Es stellt ein klassisches Stationendrama dar, beschreibt die Orientierungslosigkeit eines Kriegsheimkehrers, seine Liebe zur im Krieg verstorbenen Geliebten und seinen Tod auf deren Grab. Das Stück wurde erst 1952 an einer Wiener Kleinbühne uraufgeführt und hat sich nur langsam auf den Spielplänen deutschsprachiger Bühnen durchgesetzt.

Vorwort von Ödön von Horváth

„Man weiß es nicht, ob Don Juan als historische Person jemals gelebt hat. Fest steht nur, dass es den Typus Don Juan einstmals gegeben hat, und infolgedessen ist es klar, dass es ihn auch heute noch gibt und immer geben wird. Ich habe es mir also erlaubt, einen Don Juan unserer Zeit zu schildern, weil uns die eigene Zeit immer näher liegt. Scheinbar gehört zwar auch dieser Don Juan bereits der Vergangenheit an, denn er starb während der großen Inflation 1919–23, also in einer Zeit, in der sich, auch im banalsten Sinne des Wortes, alle Werte verschoben haben. Es ist aber, wie gesagt, nur eine scheinbar vergangene Zeit, denn, von einer etwas höheren Warte aus gesehen, leben wir noch immer in der Inflation, und es ist nicht abzusehen, wann sie zu Ende gehen wird. Es ist typisch für unsere Tage, wie sehr sich jeder Einzelne in seinem innersten Wesen ändert, infolge der Katastrophen, die die Allgemeinheit betreffen. So kommt auch Don Juan aus dem Krieg und bildet sich ein, ein anderer Mensch geworden zu sein. Jedoch er bleibt, wer er ist. Er kann nicht anders. Er wird den Damen nicht entrinnen.
Das Rätsel des Don Juan wurde in mannigfacher Weise zu lösen versucht, seit hunderten Jahren, aber das Rätsel ist unlösbar. Die Gestalt hat die verschiedenartigsten Wandlungen durchgemacht, vom primitiv gesehenen Ehebrecher, Mörder und Totenlästerer, bis zum psychologisch sezierten müden Kavalier. Er lebt in der Überlieferung und der Sage als ein gewaltiger Verbrecher, der wie eine Naturmacht gegen Sitte und Recht Sturm läuft. Er ist der große Verführer, der immer und immer von den Frauen verführt wird. Alle erliegen ihm, aber – und dies dürfte das Entscheidende sein: wirklich geliebt wird er von keiner. (Drum hat auch dieses Stück keine einzige Liebesszene.)
Was treibt nun die Frauen zu Don Juan? Es ist nicht allein die männliche Sexualität, deren stärkster Repräsentant er ohne Zweifel ist, sondern es ist die besonders innige und ausschließlich ausgeprägte metaphysische Bindung dieser Sexualität, deren Wirkung sich die Frauen nicht entziehen können. Der Don Juan sucht immer die Vollkommenheit, also etwas, was es auf Erden nicht gibt. Und die Frauen wollen es ihm, und auch sich selbst, immer wieder beweisen, daß er alles, was er sucht, auf Erden finden kann. Das Unglück der Frauen ist, daß sie einen irdischen Horizont haben – erst, da sie es schaudernd ahnen, daß er nicht das Leben sucht, sondern sich nach dem Tode sehnt, schrecken sie von ihm zurück. Die tragische Schuld Don Juans ist, daß er seine Sehnsucht immer wieder vergißt oder gar verhöhnt, und so wird er zum zynischen Opfer seiner Wirkung, aber nicht ohne Trauer.“

– Ödön von Horváth: Vorwort zu Don Juan kommt aus dem Krieg, 1936

Personen der Handlung

Don Juan und fünfunddreißig Frauen.

Ödön von Horváth: „Diese fünfunddreißig Frauen können nicht nur, sondern müssen auch von weit weniger Schauspielerinnen dargestellt werden, so daß also fast jede Schauspielerin mehrere Rollen zu spielen hat. Es sei dies nicht nur mit Rücksicht auf die Aufführbarkeit dieses Schauspiels festgestellt, sondern als Resultat einer alten Erkenntnis: es gibt nämlich keine fünfunddreißigerlei Frauen, sondern bedeutend weniger. Die gleichen Grundtypen kehren immer wieder und sollen daher auch auf der Bühne von den gleichen Frauen dargestellt werden. Trotzdem war es natürlich durchaus notwendig, fünfunddreißig Frauen zu bringen, um zu zeigen, wie sich die einzelnen Grundtypen entwickeln können.“

Horváth erstellt auch eine genaue Anweisung an den Regisseur, welche Rollen wie zusammengefasst werden können – „mit Rücksicht auf den Grundtypus (in Klammern der jeweilige Aufzug ihrer Auftritte)“:

Erste Rolle: Erste ältliche Soubrette (I), Oberin (I II), Mutter (II III), Erstes altes Weib (III)
Zweite Rolle: Zweite ältliche Soubrette (I), Witwe (II), Erste Dame (II III)
Dritte Rolle: Erstes Weib (I), Nachbarin (II), Zweites altes Weib (III), Wirtin (III)
Vierte Rolle: Großmutter (I III)
Fünfte Rolle: Magd (I III), Zweite Dame (II III), Maske (III)
Sechste Rolle: Erstes loses Mädchen (I), Kellnerin (II), Dritte Dame (II), Zweites Dorfmädchen (III)
Siebente Rolle: Zweites loses Mädchen (I), Zweite Tochter (II III), Erstes Dorfmädchen (III)
Achte Rolle: Schwester (I), Erste Kunstgewerblerin (II), Erste Tochter (II III), Vierte Dame (II)
Neunte Rolle: Zweite Kunstgewerblerin (II), Dame aus Bern (II), Zweites Dorfmädchen (III)

Die restlichen Rollen sind durchwegs sehr klein:

Zweites und drittes Weib (I)
Die Dicke (II)
Die Blonde (II)
Die Dunkle (II)
Erstes und zweites kleines Mädchen (III).

Regieanweisungen

Auch die Anweisungen – betreffend Zeit und Schauplatz – sind klar und präzise: „Das Stück beginnt im Spätherbst 1918 und dauert dann relativ nicht mehr lang. Es hat drei Akte und dreiundzwanzig Bilder. Natürlich sind dies keine Bilder im strengen Sinne des Wortes, sondern fast immer nur kleine Szenen, die sich auf kleinstem Raume ereignen.“ Weiters: „Der Schauplatz darf nur angedeutet werden, nicht nur um die einzelnen Akte pausenlos durchspielen zu können, sondern auch um der Sprache gerecht zu werden.“

Übersicht der Szenen

Erster Akt: Der Krieg ist aus

Fronttheater
Straße
Zimmer der Großmutter
Straßenecke
Zimmer des zweiten losen Mädchens
Krankenhaus
Zimmer der Großmutter

Zweiter Akt: Im Taumel der Inflation

Krankenhaus
Café
Zimmer bei der Mutter
In der Wohnung eines Inflationsgewinnlers
Balkonloge in der großen Oper
Auf dem Eislaufplat
Atelier der beiden Kunstgewerblerinnen
Zimmer bei der Mutter

Dritter Akt: Der Schneemann

Treppenhaus
Zimmer bei der Mutter
In der Wohnung des Inflationsgewinnlers
Im tief verschneiten Wald
Der Schneemann
Wirtshaus
Vor dem Hause der Großmutter
Friedhof

Uraufführung

Die Uraufführung fand erst vierzehn Jahre nach Ödön von Horváths Tod am 12. November 1952 unter dem Titel Don Juan kommt zurück im Theater der Courage in Wien statt. Regie führte Edwin Zbonek. „Die Kritiken zur Uraufführung waren großteils negativ, was weniger auf die Regie, sondern viel mehr auf den Text zurückgeführt wurde. Don Juan kommt aus dem Krieg wurde als ein eher schwaches Horváth-Stück bezeichnet.“^[1]

Weitere Inszenierungen (Auswahl)

Salzburger Festspiele 2014

Regie und Bühne: Andreas Kriegenburg

Perner-Insel, Hallein

Traute Hoess, Sabine Haupt

Max Simonischek als Don Juan

1964: Theater am Naschmarkt, Wien – Wolfgang Lesowsky – Veit Relin
Späte 1960er Jahre: Landestheater Linz
1971/72: Kleines Theater im Konzerthaus, Wien – Georg Lhotzky (Regie)
1981: Schauspiel Frankfurt – Horst Zankl (Regie) – Peter Brombacher
1981: Akademietheater, Wien – Rudolf Jusits (Regie) – Karlheinz Hackl
1986: Nationaltheater Mannheim – Klaus Weise (Regie)
1986: Goethe-Theater, Frankfurt – Jutta Wachsmann (Regie)
1995: Theater in der Reithalle München – Eos Schopohl (Regie) – Marcus Off
1996: Deutsches Staatstheater Temeswar
2000: Faust-Projekt – Klaus Michael Grüber (Regie)
2001: Deutsches Nationaltheater, Weimar – Grażyna Kania (Regie)
2002: Ruhrfestspiele, Recklinghausen – R. Schäfer (Regie), André Werner (Musik)
2002: Deutsches Schauspielhaus, Hamburg
2003: Wiener Volkstheater – Emmy Werner (Regie), Elsa Prochazka (Bühne) – Helmut Berger
2004: Staatstheater Stuttgart – Jacqueline Kornmüller (Regie), Herbert Murauer (Bühne und Kostüme), Uli Bühl (Musik) – Peter Wolf
2007: Monsun-Theater Hamburg – Torsten Diehl (Regie)
2009: Bat Studiotheater der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin – Caroline Hofmann (Regie) – Michael Ihnow
2013: Berliner Ensemble – Luc Bondy (Regie) – Samuel Finzi
2014: Salzburger Festspiele – Andreas Kriegenburg (Regie und Bühne), Andrea Schraad (Kostüme), Stefan Bolliger (Licht) – Max Simonischek, sowie Sonja Beißwenger, Olivia Grigolli, Sabine Haupt, Traute Hoess, Elisa Plüss, Nele Rosetz, Janina Sachau, Natali Seelig, Michaela Steiger

Vertonung

Erik Hojsgaard, 2006: Neue Oper Wien im Semperdepot, Walter Kobéra (Dirigent)

Verfilmungen (unvollständig)

1963: Kurt Wilhelm – Sieghardt Rupp, sowie Ljuba Welitsch, Inge Richter, Ellen Umlauf, Barbara Gallauner, Ruth Pera, Ida Ehre, Maria Reiner, Anneliese Stöckel, Lotte Ledl, Ilde Overhoff, Elfriede Lucca, Christl Mardayn, Nicole Heesters, Ingrid Burkhard, Brigitte Skay, Jane Tilden, Maria Emo, Giselheid Hoensch, Susanne Schönwiese, Klaramaria Skala, Renate Kasché, Angelika Glas, Frances Maier

Druckausgaben (unvollständig)

1961: Der Erstdruck wurde von Traugott Krischke bei Rowohlt herausgegeben.
2010: Ödön von Horváth: Don Juan kommt aus dem Krieg. Hrsg. v. Nicole Streitler unter Mitarbeit von Julia Hamminger und Martin Vejvar. Bd. 9 der Wiener Ausgabe sämtlicher Werke. Historisch-kritische Edition, am Literaturarchiv der Österreichischen Nationalbibliothek herausgegeben von Klaus Kastberger. Berlin/New York: Walter de Gruyter 2010. ISBN 978-3-11-022627-0. 516 S

Weblinks

Don Juan kommt zurück (1963) in der Internet Movie Database (englisch)
Stücktext bei Gutenberg

Einzelnachweise

↑ e-Journal für wissenschaftliche Rezensionen, abgerufen am 21. Februar 2022

[1] -Journal für wissenschaftliche Rezensionen, abgerufen am 21. Februar 2022

[1]

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