Außenwerbung

(c) Florian-schäffer, CC BY-SA 3.0

Außenwerbung (Out-of-Home-Media oder Outdoor Media) ist die Bezeichnung für die Werbung im öffentlichen Raum.

Unter Außenwerbung versteht man allgemein die gesamte kommerzielle und nicht-kommerzielle Kommunikation bzw. Information auf Werbeträgern im öffentlichen Raum. Fachlich gesehen, handelt es sich um eine Gattung der so genannten klassischen Medien, zu denen auch Fernsehen, Radio, Zeitungen, Zeitschriften, Kinowerbung und in jüngerer Zeit auch Online-Werbung gezählt werden.

Standardmäßig vermarktete Außenwerbeträger gliedern sich in verschiedene Segmente. Man unterscheidet einerseits zwischen klassischen, analogen und den neueren digitalen Medien, andererseits zwischen stationären und mobilen Formaten. Ein weiteres übergeordnetes Kriterium ist das Umfeld, in dem die Außenwerbung anzutreffen ist. Neben dem öffentlichen Raum in Form von Straßen und Plätzen kennt man den halböffentlichen Raum, zu dem vor allem Bahnhöfe, Flughäfen und große Einkaufs-Malls gehören. Daneben spielen Point of Interest (POI) bzw. der Point of Sale (POS) eine Rolle – hierunter versteht man zum Beispiel Fitnessstudios, Sportstätten, Bars, Cafés und Restaurants, Handwerksgeschäfte und Filialen des Einzelhandels.

Außenwerbung gab es schon vor über 5000 Jahren auf Obelisken: Hieroglyphen als Wegweiser für Reisende. Vor fast 2500 Jahren meißelten ägyptische Händler Verkaufsbotschaften in Stein und stellten sie an Straßen auf.^[1] Weitere historische Formen der Außenwerbung sind Nasenschilder und die Plakatwerbung (siehe auch: Holzlettern).

Den Grundstein der heutigen Außenwerbung legte Ernst Theodor Amandus Litfaß, einer der einflussreichsten Unternehmer Berlins Anfang des 19. Jahrhunderts. 1845 übernahm er den väterlichen Druckereibetrieb und begann, ihn zum Reklameunternehmen auszubauen. Auf ausgedehnten Reisen durch ganz Europa entdeckte er die Vorläufer der später nach ihm benannten Litfaßsäule – in London gab es bereits seit 1824 achteckige, auf einem Wagen befestigte Säulen, in Paris kannte man um 1842 schon gemauerte Plakatsäulen. Diese Eindrücke verbanden sich bei Litfaß mit den immer lauter werdenden Beschwerden in seiner Heimatstadt über die wahllose „Verkleisterung“ öffentlicher Gebäude und Einrichtungen, von Bäumen, Mauern und Zäunen mit Anschlagzetteln aller Art. Daraus entstand Litfaß‘ Idee, Bekanntmachungen aller Art durch das Aufstellen so genannter Annonciersäulen in geordnete Bahnen zu lenken. Gefördert vom Berliner Polizeipräsidenten Karl Ludwig von Hinckeldey, erhielt Litfaß 1854 die Konzession zur „Errichtung einer Anzahl von Anschlagsäulen auf fiskalischem Straßenterrain zwecks unentgeltlicher Aufnahme der Plakate öffentlicher Behörden und gewerbsmäßiger Veröffentlichungen von Privatanzeigen“, wie es offiziell hieß. Am 1. Juli 1855, einem Sonntag, wurde die erste Säule eingeweiht. Innerhalb kurzer Zeit lernte die Bevölkerung, dass sie hier, an zentralen Standorten in der Stadt, schnell und zuverlässig Informationen fand. Die Säulen wurden zu festen Anlaufstellen, die Mischung von öffentlichen Informationen mit Werbung sicherte die Finanzierung – ein Konzept, das bis heute das Mediengeschäft prägt.^[2]

Fritz Stahl beklagt in seinem Artikel „Deutsche Plakate“ von 1898: „In allen Ländern außer in Deutschland stehen riesige Flächen zur Verfügung, und man kann schon durch die kolossale Größe des Plakats wirken. […] Die Litfaßsäulen haben einen beschränkten Raum, und die Rundung erschwert die Wirkung überdies.“^[3]

Nach zwei Weltkriegen fasste die werbliche Kommunikation in den 50er Jahren in Deutschland wieder Fuß. Die Großflächen, wegen der 18fachen Größe des DIN-Formats A1 auch 18/1 genannt, bediente mit ihren Maßen von 2,52 Metern Höhe und 3,52 Metern Breite den Wunsch der Werbung treibenden Unternehmen nach Wirkungsstärke durch schiere Größe. Wie bei der Litfaßsäule wurden die Plakate (in mehreren Teilen) mit Kleister auf die Fläche geklebt.

In den 1980er Jahren revolutionierte das City-Light-Poster diese Art des Plakataushangs. Plakate mit einer Fläche von ca. 2 m² wurden in eine beleuchtete Vitrine eingehängt und verliehen der Außenwerbung erstmals den Charakter von Schaufensterwerbung. Die Vitrine erlaubte zudem die Nutzung von Vorder- und Rückseite als Werbeflächen, durch Wechsler-Mechanismen konnten mehrere Plakate pro Seite im Rahmen eines Buchungsintervalls gezeigt werden.

Dieses Prinzip übertrugen die Anbieter etwa 20 Jahre später auf das Format der Großfläche – so genannte City-Light-Boards^[4] oder Mega-Lights präsentierten die großformatigen Plakate ebenfalls in einer beleuchteten Vitrine, die durch einen Standfuß rund 2,5 Meter über den Straßenniveau zu sehen war.

Zuletzt erfuhr auch die klassische Litfaßsäule eine entsprechende Aufwertung in Form der City-Light-Säule.^[5] Glas und Aluminium ersetzen hier den klassischen Betonkörper. Die in die Konstruktion eingehängten Plakate werden hinterleuchtet, Drehmechanismen sorgen für zusätzliche Aufmerksamkeitseffekte.

Anfang der 1990er Jahre kam mit dem Riesenposter^[6] ein Außenwerbungsmedium auf den Markt, das neue Möglichkeiten für die Außenwerbung erschloss. Durch die Nutzung von Baugerüsten oder Giebelwänden konnten Werbeflächen von mehreren 100 Quadratmetern angeboten wurden.

Ebenfalls in den 1990er Jahren hielt die Digitalisierung Einzug in die Außenwerbung. Erste digitale Werbeträger waren in den U-Bahnstationen von Nürnberg und München zu sehen. Werbemotive wurden hier über einen Beamer auf entsprechende Flächen projiziert. Mit dieser neuartigen Form der Präsentation von Werbung im öffentlichen Raum begann der Aufbau der Gattung Digital Out of Home (DOOH).^[7]

Anfang 2024 umfasste der Bestand der klassischen (analogen) Plakate mit Großflächen, Litfaßsäulen, City-Light-Postern und City-Light-Boards/Mega-Lights sowie City-Light-Säulen rund 270.000 belegbare Flächen.^[8] Hinzu kommen Tausende digitale City-Light-Poster und City-Light-Boards, deren Ausbau seitdem kontinuierlich voranschreitet.^[8]

Außenwerbung ist überall dort zu finden, wo sich Menschen außerhalb ihrer heimischen Wohnung (out of home) im öffentlichen oder halb-öffentlichen Raum bewegen. Die Standorte können daher ebenso indoor sein – zum Beispiel in Geschäften, Einkaufszentrum, Arztpraxen und Apotheken, Bürogebäuden, Bahnhöfen und Flughäfen – wie outdoor an Straßen, in Fußgängerzonen und auf öffentlichen Plätzen.

Dem Aufbau bzw. der Installation einer Out-of-Home-Werbeanlage geht grundsätzlich eine vertragliche Vereinbarung des Außenwerbeunternehmens mit dem Eigentümer des jeweiligen Grund und Bodens voraus, auf dem sie errichtet werden soll. In einem solchen Vertrag ist präzise geregelt, um welche Art von OOH-Anlage es sich handelt, wo genau sie aufgebaut werden darf und welche Leistung der Eigentümer des Grund und Bodens für die Gestattung des Aufbaus vom Außenwerbeunternehmen für die Dauer des Vertrags erhält.

Digitale Werbeträger werden auch im öffentlichen Raum als Warnsysteme verwendet, um die Bevölkerung kurzfristig über Gefahren zu informieren.^[9]

Vertragspartner für den Aufbau von Anlagen auf privatem Grund können beispielsweise Haus- und Grundstückseigentümer, Betreiber von Shopping Malls und Flughäfen oder Filialen des Einzelhandels sein. Hier besteht die Leistung meist in der Zahlung einer (jährlichen) Pacht und/oder einer prozentualen Beteiligung an den durch die Anlage erwirtschafteten Umsätzen des Außenwerbeunternehmens.

Öffentlicher Grund und Boden liegt in der Hand von Städten und Kommunen wie auch von Unternehmen des Öffentlichen Personennahverkehrs (ÖPNV). Auch die Deutsche Bahn als Eigentümerin der Bahnhöfe in Deutschland zählt zu den öffentlichen Unternehmen, da sie sich zu 100 % im Besitz des Bundes befindet.

Sogenannte „Gestattungsverträge“ zwischen Unternehmen der Außenwerbung und öffentlichen Institutionen und Unternehmen umfassen häufig wesentlich differenzierte und umfangreiche Leistungen, als dies bei Verträgen mit privaten Immobilienbesitzern der Fall ist. Zu diesen Leistungen können gehören:

• eine Einmalzahlung bei Vertragsabschluss
• jährliche Pacht- bzw. prozentuale Beteiligung an den über die OOH-Flächen erwirtschafteten Umsätzen
• Sachleistungen zum Nutzen der Bevölkerung, wie z. B. Installation, Pflege und Betrieb von öffentlichen Toiletten oder Fahrgastunterständen im ÖPNV, die Aufstellung von Papierkörben, Fahrradständern u. ä.
• die kostenfreie Nutzung der OOH-Werbeanlagen für Werbung und Information von zum Bsp. der Stadt/der Kommune

Im Gegensatz zu Verträgen mit privaten Eigentümern unterliegen Gestattungsverträge mit Institutionen und Unternehmen der öffentlichen Hand den Regeln für die Vergabe öffentlicher Aufträge in der EU. Sie müssen daher in regelmäßigen Abständen ausgeschrieben werden.

Für das Anbringen von Plakaten und Aufklebern im öffentlichen Raum in Deutschland ist eine Sondernutzungserlaubnis erforderlich (auch für Wahlplakate), ansonsten ist es eine Ordnungswidrigkeit.^[10] Selbst auf privatem Grund muss ab einer regional unterschiedlich festgelegten Größe eine behördliche Genehmigung vorliegen.

Werbeträger für die Außenwerbung werden in unterschiedlichen Bauformen angeboten. Traditionelle Formen der Außenwerbung sind neben der Litfaßsäule u. a. freistehende Tafeln und Wandtafeln aus Holz, Aluminium oder Kunststoff. Daneben finden seit den 1980er-Jahren in immer stärkerem Maße beleuchtete Flächen und Vitrinen (Mega-Lights, City-Light-Boards) Verwendung.^[11]

Die Aufmerksamkeit der Betrachter soll auch auf andere Arten erreicht werden. Durch Bewegung und/oder Subjektwechsel, etwa mittels Prismenanlagen oder Rollenwechselsysteme. Ganze „Bildschirme“ (Videowände und dergleichen) finden sich meist nur an hochfrequentierten Stellen, da die hohen Investitions- und Betriebskosten nur dann gerechtfertigt sind. Projektionen an Häusermauern wirken naturgemäß nur während der Nachtstunden beziehungsweise in (halb-)öffentlichen Innenräumen wie U-Bahn-Stationen oder anderen Wartehallensituationen (Bahnhöfe, Flughäfen etc.). Kleinere Bildschirme werden z. B. in öffentlichen Verkehrsmitteln oder in Kiosken angebracht.

In Deutschland werden die unterschiedlichen Werbeträger von Nielsen Germany über folgende Systematik abgebildet: Plakat, Transport Media, At Retail Media und Ambient Media.^[12] Nielsen Germany erfasst die Bruttowerbeausgaben für Außenwerbung in Deutschland, die demnach im Jahr 2024 bei etwa 3,27 Milliarden Euro lagen. Das entspricht einem Marktanteil von 9,2 % am Gesamtmarkt der Werbeausgaben in Deutschland.^[13][14]

Der Ausdruck Plakat wird als Sammelbegriff für Werbeträgerformate verwendet, zu denen analoge wie digitale City-Light-Poster, City-Light-Boards und City-Light-Säulen,^[15] Ganzsäulen, Allgemeinstellen,^[16] Großflächen, Riesenposter und Werbetürme zählt.^[17] Gut einsehbare Baugerüste und Außenhausmauern (auch Feuermauern) mit entsprechender Personenfrequenz gehören auch zur Außenwerbung. Der Hauseigentümer ist in den geringsten Fällen auch der Vermarkter solcher Flächen. Diese Werbeflächen mit 80 bis 4000 m² bezeichnet man als Riesenposter.

Transport Media bezeichnet als Oberbegriff Werbung und Medien im Transport- und Verkehrsbereich, z. B. in Flughäfen, Bahnhöfen oder U-Bahn-Stationen.^[18] Dabei handelt es sich sowohl um bewegliche als auch um statische Werbeträger.

Zu den beweglichen Werbeträgern gehört die Verkehrsmittelwerbung. Sie bezeichnet spezifischer eine Form der Werbung, mit der im Inneren oder auf den Außenflächen von Bussen, Bahnen, Taxis, Zügen oder LKW geworben wird. Die Werbung auf den Außenflächen kann in Größe und Form unterschiedlich sein. Teilgestaltungen sind z. B. nur unter einem Fenster angebracht (Rumpfflächenwerbung), als Heckwerbung platziert oder plakatähnlich in Standardgrößen angebracht (z. B. „2 m² TB“, ehemals 4/1 Traffic Board, oder „9 m² TB“, ehemals 18/1 Traffic Board). Bei Ganzgestaltungen wird die gesamte Fläche des Fahrzeugs einbezogen – oftmals auch die Fenster. Diese werden mit Lochrasterfolien (Window Graphics) beklebt, die für die Fahrgäste eine eingeschränkte Sicht nach außen ermöglichen.

Die mobile Außenwerbung nutzt zumeist Fahrzeuge oder Fahrzeuganhänger, die speziell zu Werbezwecken gebaut, umgebaut oder dekoriert werden. Mobile Werbeträger werden häufig an frequenzstarken Standorten temporär aufgestellt oder nehmen aktiv am öffentlichen Straßenverkehr teil und fahren zuvor festgelegte Routen oder Stadtgebiete ab. Weitere Einsatzgebiete sind Messen, Markteinführungen und Veranstaltungen.

Beispiele für mobile Werbeträger sind: Kleinlaster mit Plakatflächen oder Rollenwechselsystemen, Fahrzeuganhänger mit Plakattafeln, LKW-Sattelauflieger, auf denen sich automatisch Aushangflächen für Riesenposter aufbauen (Skyboard), Mietfahrräder sowie Promotionfahrzeuge wie Showtrucks und Infomobile. Inzwischen werden Mofas eingesetzt, um kurzfristig bestimmte Zielgruppen out-of-home zu adressieren (zum Beispiel Theatergäste beim Verlassen des Aufführungsgebäudes).

Mit Urteil vom 11. Mai 2006 entschied der deutsche Bundesgerichtshof, dass Autoanhänger mit Werbeschildern an öffentlichen Straßen ohne Sondergenehmigung abgestellt werden dürfen.^[19] Ein Anhänger darf ohne Zugfahrzeug nach Paragraph 12 der StVO in Deutschland maximal zwei Wochen auf öffentlichen Parkplätzen und Stellflächen abgestellt werden.

At Retail Media (dt. Übersetzung: Im-Einzelhandel-Medien) bezeichnet sowohl analoge als auch digitale Außenwerbung an Verkaufsorten wie Einkaufszentren, Supermärkten, Einzelhandelsläden oder Autobahnraststätten.^[20] Zu den Formen von At Retail Media zählen u. a. Großflächen auf den Parkplätzen und digitale Bildschirme im Eingangs- und Innenbereich. Durch Kundendaten sowie Kenntnisse über Standort und Kunden kann zielgerichtete und personalisierte Werbung geschaltet werden.^[21]

Ambient Media bezeichnet Medienformate, die von Zielgruppen planbar konsumiert werden und oft an unerwarteten Orten platziert sind. Als Werbeformen dienen etwa Fußbodenaufkleber, Gratispostkarten, Bäckertüten oder Kartons.^[22]

Es gibt außerdem verschiedene Sonderformen. Beispielsweise gibt es vor allem in Österreich auch Strohballen- oder Strohtristen-Werbungen entlang von Autobahnen und Schnellstraßen. Landwirte wollten so die zwischenzeitlich aufgetürmten Strohballen kommerziell nutzen.

Aufblasbare Werbeträger sind eine weitere Sonderform der Außenwerbung. Die speziell angefertigten Körper (Inflatables) werden mit einem Werbebanner überzogen oder bespannt. Einsatzorte sind vor allem Messen, Sportveranstaltungen und Plätze sowie Dächer von Tankstellen.

Eine weitere Sonderform der Außenwerbung stellt der sogenannte Sandwich-Man dar, bei denen Personen als „wandelnde Werbefläche“ genutzt werden. Eine Weiterentwicklung dieser Werbeform sind die sogenannten Sign Spinner, die mit einer pfeilförmigen Werbetafel Tricks vollführen, um die Aufmerksamkeit der Passanten auf sich zu ziehen.

Durch die Schaufensterwerbung präsentieren sich Ladenlokale des stationären Einzelhandels nach außen. Für die Schaufenstergestaltung steht eine Fülle von Konzepten zur Verfügung, u. a. Stapelfenster, bedarfs- und anlassorientierte Fenster, Phantasiefenster, Bühnenfenster, sogenannte Durchblickfenster (den Durchblick in das Ladenlokal gestattende Fenster), „blinde“ Schaufenster, Air Touch Window usw.^[23] Vor allem für den Facheinzelhandel und für Warenhäuser spielt sowohl eine ansprechende Darbietung der Produkte in der Auslage als auch eine werbewirksame Gestaltung der Fensterflächen eine Rolle.^[24] Diese werden in der Regel mit Firmenlogos, Werbeslogan und weiteren Gestaltungselementen beschriftet. In seltenen Fällen ist ein Schaufenster insbesondere durch seine Lage an hochfrequenten Stellen so wertvoll, dass es für Werbezwecke an Dritte über Außenwerbeagenturen vermietet wird. Auf aufgeklebten Fensterlochfolien ist von außen das Werbesubjekt zu sehen (nachts muss es beleuchtet sein!). Von innen ist lediglich die perforierte Folie zu sehen und bietet einen 55-prozentigen Durchblick, was in der Praxis bei Tag kaum wahrnehmbar ist. Schaufensterwerbung zählt jedoch nicht zur klassischen Außenwerbung.

Außenwerbung kann auf verschiedene Art und Weisen betrachtet werden, so auch in Bezug auf Street Art. Auf Grund der wachsenden Zahl der Annoncen in Zeitungen, als Folge der industriellen Revolution, wurde der Markt der Werbung entdeckt^[25] und auch bald der der kostengünstigen Außenwerbung. Bereits um die Jahrhundertwende wurden deshalb monumentale Reklamen an Häuserwände gemalt, die im Laufe der Zeit jedoch oft durch benachbarte Gebäude oder durch neuere Reklametafeln überdeckt wurden. Beispielhaft dafür ist die „Seifix“-Wandreklame der Firma Dr. Thompson: ein um 1900 in Hamburg entstandenes, monumentales Wandbild, welches sich über die gesamte Fassade erstreckte, wurde 1986 beim Abriss des daneben liegenden Baus wiederentdeckt und 1991 restauriert.^[26] 2018 wurde es jedoch bei Maßnahmen zur Wärmedämmung übermalt.^[27] Ebenso wie ein Gemälde war es ein Unikat und zeugte von künstlerischem Können sowie großem Zeit- und Arbeitsaufwand, welcher schon zur damaligen Zeit in Werbung investiert wurde. Zudem zieren Bilder wie dieses teilweise über Jahrzehnte ein Haus, wodurch es zusätzlich an Bedeutung für den Werbenden gewinnt und gleichzeitig das Straßenbild einer Stadt langfristig verändert. Die Entdeckung dieser Wandreklame ermöglicht heute einerseits Vorstellungen und Einblicke der Werbebranche zu ihren Anfängen und andererseits die Reichweite und Präsenz der Werbung, aber auch der Hersteller bzw. der Firmen um die Jahrhundertwende.

Bei der Außenwerbung finden wie bei anderen Medien quantitative und qualitative Leistungsbewertungen statt. Ein Parameter für die quantitative Leistungsbewertung ist die Reichweite, also die Anzahl der Personen, die mit der Werbebotschaft erreicht wird. Ein Standard für die quantitative Leistungsbewertung von OOH ist die Mediaanalyse „ma OOH“, herausgegeben und erhoben von der Arbeitsgemeinschaft Mediaanalyse (agma).^[28]

Die qualitative Bewertung orientiert sich an der Werbewirkung (Werbeerinnerung, Kaufabsicht etc.), welche über unterschiedliche Studien erhoben werden kann. Eine Beispiel hierfür ist eine Untersuchung des Fachverbands Außenwerbung (FAW) und der Mediaagentur Outmaxx aus dem Jahr 2020. Diese ergab, dass 83 % der Befragten in Deutschland mindestens einmal wöchentlich mit klassischen Plakaten in Kontakt kommen und 80 % in demselben Zeitraum Großflächen-Werbung wahrnehmen. Beide Werte waren gegenüber einer vorherigen Befragung aus dem Jahr 2013 angestiegen.^[29]

Im Jahr 2022 wurde von PwC Schweiz eine Studie zum volkswirtschaftlichen Nutzen der Aussenwerbung erstellt, in der neben dem finanziellen Aspekt für die Kantone auch der gesellschaftliche Aspekt untersucht wird, etwa für die lokale Wirtschaft.^[30]

Der G-Wert war in der Außenwerbung die Kennzahl für die Aufmerksamkeitswerte bei Werbemitteln, entwickelt von der GfK-Marktforschung. Bewertet werden bspw. Ablenkungsgrad, Dauer der Kontaktchancen, Beleuchtung, Sichthindernisse, Aufstellwinkel des Werbeträgers zum Verkehr etc. (s. auch: Frequenzatlas). Ab 2003 wurde der G-Wert im Rahmen des Projekts G-Wert2 angepasst, indem zur Bestimmung der Passagefrequenz in Kooperation des Fachverbands Außenwerbung e.V. (FAW) mit der Fraunhofer-Gesellschaft und der GfK ein „Frequenzatlas für Deutschland“ erstellt wurde. Dieser Atlas ist seit 2009 die Grundlage für die Frequenzberechnung des Systems. Dabei bleibt die Dreiteilung der Verkehrsströme sowie die innere Struktur des Systems unverändert.^[31]

Der G-Wert war lediglich der Versuch (und die in der Praxis angewandte Methode), Kosten-Nutzenrechnungen einer Werbeaktion im Außenwerbebereich mit jenen einer in anderen Medien (Print, TV, Radio etc.) gesetzten Werbeaktivität zu vergleichen.^[32] Es wird dabei aber immer nur die Subjekt-unabhängige und qualitativ nicht bewertete Kontaktgelegenheit (mit dieser oder jener Werbung in Kontakt zu kommen) zu den dafür notwendigen Kosten in ein Verhältnis gesetzt. Das unterscheidet den G-Wert von dem Tausend-Kontakt-Preis (TKP).

Zum Tarifjahr 2013 wurde der G-Wert vom Wert „Plakatseher pro Stelle“ (PpS) abgelöst. Laut Arbeitsgemeinschaft Media-Analyse ist der PpS-Wert „der sichtbarkeitsgewichtete Passagekontakt mit einer einzelnen Plakatstelle und somit als Werbemittelkontaktchance einzustufen“. Der PpS-Wert umfasst neben den Kriterien des G-Wertes die sogenannten k-Werte^[33] (Ablenkungsgrad, Dauer der Kontaktchancen, Beleuchtung, Sichthindernisse, Aufstellwinkel des Werbeträgers zum Verkehr etc.) durch GPS und Telefoninterviews erfasste Mobilitätsdaten von über 40.000 ausgewählten Personen und ermöglicht somit eine detailliertere Bewertung einzelner Plakatträgerstandorte.

Über intelligente Verknüpfungen mit Mobile-Marketing-Technologien – wie z. B. Objekterkennung, Bluetooth oder NFC-Tags – ergeben sich neue Ansprachemöglichkeiten für die Verbraucherkommunikation. Clear Channel Outdoor gab 2014 bekannt, in 23 Ländern auf 5 Kontinenten 75.000 Plakatstellen mit NFC- und QR-Technologie ausrüsten.^[34] 2019 installierte APG SGA zusammen mit Swisscom-Tochter Beem an einigen großen Schweizer Bahnhöfen Geräte, welche mit der Beacon-Technologie betrieben wurden. Dabei wurden die Smartphones der Passanten, welche eine entsprechende App installiert hatten, mit einem hohen Ton angesprochen und mit Werbung bespielt.^[35] Noch vor Projektstart wurde diese potenzielle Überwachungstechnologie öffentlich,^[36] was zu einem Sturm der Entrüstung führte. Innert zwei Wochen sprangen alle Geschäftspartner ab.^[37] Das Unternehmen Beem konnte sich nicht mehr vom Fehlstart erholen und stellte den Betrieb im Frühjahr 2021 schließlich ein.^[38]

In vielen Ländern und Städten ist Plakatwerbung umstritten. Grundlage für die Kritik, die auch von Werbefachleuten wie David Ogilvy und Howard Luck Gossage geäußert wurde, ist der Vorwurf, dass sich Außenwerbung nicht in den öffentlichen Raum integriert, sondern die freie Sicht auf diesen versperrt. Als Mitglied einer Gesellschaft bestehe ein Zwang zum Konsum von Außenwerbung, da diese im öffentlichen Raum nicht umgangen werden kann. Dies steht im Gegensatz zu allen anderen Werbeformen, die zunehmend über so genannten Opt-in- und Opt-out-Verfahren geregelt werden. Gossage spricht davon, dass Außenwerbung etwas für sich in Anspruch nimmt, was ihr nicht gehört: das Blickfeld des Betrachters.

Verschiedene Städte und Staaten haben sich ausdrücklich gegen Außenwerbung ausgesprochen oder diese verboten. Dazu gehören beispielsweise Bergen, die kanadische Provinz Prince Edward Island und die US-Staaten Vermont, Maine, Alaska und Hawaii. Viele US-Staaten haben außerdem ein Verbot von Außenwerbung entlang von Autobahnen. In den USA haben nach Schätzungen von Scenic America rund 1500 Gemeinden und Städte ein Verbot von Außenwerbung eingeführt. Das in diesem Zusammenhang oft zitierte São Paulo ist nach der fünfjährigen Abschaffung im Rahmen der Initiative „Cidade Limpa“ (Saubere Stadt) im Jahr 2012 wieder zur Außenwerbung zurückgekehrt.^[39] In Zürich wurde von 567 Bürgern eine Petition zur Halbierung der Zahl der Außenwerbestellen lanciert,^[40] vom Stadtrat aber unter Hinweis auf übergeordnete öffentliche Interessen zurückgewiesen.

In seinem 1951 veröffentlichten Buch „Noch mehr Außenreklame? Heimatpflege oder Verkrämerung des öffentlichen Raumes“^[41] wandte sich Wilhelm Münker energisch und detailliert gegen die zunehmende Werbung auf Plakatwänden, auf Litfaßsäulen, an Mauern, an Autobahnen, in Kinos und gegen das wilde Plakatieren. Er leitete eine Arbeitsgemeinschaft gegen die Auswüchse der Außenreklame.^[42]

• Luftwerbung
• Taxiwerbung
• PoS Media
• Verkehrsmittelwerbung

• Kai-Marcus Thäsler: Out-of-Home-Kommunikation: Von der Technik über Gestaltung bis zur Werbewirkung und ROI-Messung. 1. Auflage 2023, ISBN 978-3-658-38118-9.
• Klaus G. Hofe (Hrsg.): Außenwerbung. 3. Auflage. Creative Collection Verlag, Freiburg 2005, ISBN 3-929709-17-1.
• Fritz Unger, Wolfgang Fuchs, Burkard Michel: Mediaplanung. Methodische Grundlagen und praktische Anwendungen. 6. Auflage. Springer Gabler, Berlin/Heidelberg 2013, ISBN 978-3-642-30656-3.
• Michele H. Bogart: Artists, Advertising, and the Borders of Art. University of Chicago Press, Chicago 1995, ISBN 0-226-06307-0.
• Maria Mackenroth: Außenwerbung. Das wiederentdeckte Medium. München 1982, ISBN 3-521-04139-5.
• Yasmin Doosry u. a.: Plakativ!: Produktwerbung im Plakat 1885–1965. Die Nürnberger Plakatsammlung – eine Stiftung der GfK und der NAA im Germanischen Nationalmuseum. Verlag des Germanischen Nationalmuseums, Nürnberg 2009, ISBN 978-3-7757-2596-5 und ISBN 978-3-936688-46-7.

• Fachverband Aussenwerbung e. V. Organisation der Außenwerbeunternehmen in Deutschland

1. ↑ Huw S. Groucutt: Culture History and Convergent Evolution. Can We Detect Populations in Prehistory?, Vertebrate Paleobiology and Paleoanthropology. In: Springer Verlag. Heidelberg 2021, ISBN 978-3-03046128-7, S. 339. 
2. ↑ OOH-Magazin Ausgabe 1. Januar 2023, abgerufen am 27. März 2024. 
3. ↑ Westermanns Monatshefte. Band 83, 1898, S. 476.
4. ↑ Grossartig mit Out of Home: Plakatwerbung: Riesenposter. In: Fachverband Aussenwerbung. Abgerufen am 4. April 2024. 
5. ↑ Grossartig mit Out of Home: Plakatwerbung: City-Light-Säule. In: Fachverband Aussenwerbung. Abgerufen am 4. April 2024. 
6. ↑ Grossartig mit Out of Home: Plakatwerbung: Riesenposter. In: Fachverband Aussenwerbung. Abgerufen am 4. April 2024. 
7. ↑ OOH Digital Out of Home. In: Fachverband Aussenwerbung. Abgerufen am 4. April 2024. 
8. ↑ ^{a b} Flächenanzahl. In: Fachverband Aussenwerbung. Februar 2024, archiviert vom Original; abgerufen am 27. März 2024. 
9. ↑ Frank Puscher: DOOH-Screens warnen vor Sturmflut. In: Meedia. 13. September 2022, abgerufen am 11. März 2025. 
10. ↑ Hans-Jürgen Tast: Immer mit einem Lächeln auf den Lippen! Die bunte Fotoflut im Straßenbild. (= Kulleraugen Vis.Komm. Nr. 43). Schellerten 2013, ISBN 978-3-88842-043-6, S. 10–15.
11. ↑ Christina Lynn Dier: Von den Anfängen des Plakats bis heute. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 5. Februar 2022, S. V6. 
12. ↑ Nielsen Werbetrend: OOH mit über 8 Prozent Marktanteil. In: It Works Group. Abgerufen am 11. März 2025. 
13. ↑ Jens Schröder: Nielsen Werbetrend 2024: OOH legt am stärksten zu. In: Campaign. 17. Januar 2025, abgerufen am 11. März 2025. 
14. ↑ OoH knackt 3-Milliarden-Umsatzmarke. In: Invidis. 17. Januar 2025, abgerufen am 11. März 2025. 
15. ↑ Boris Schlepper: Frankfurt-Ostend: Kritik an Litfaßsäule am unteren Sandweg. In: Frankfurter Rundschau. 23. August 2019, abgerufen am 11. März 2025. 
16. ↑ Tilman Baur: Litfaßsäulen in Stuttgart: Historischer Werbeträger mit Zukunft. 3. Oktober 2019, abgerufen am 11. März 2025. 
17. ↑ Plakatwerbung – effektiv und im Trend der Zeit. In: Onlineprinters. 18. Februar 2020, abgerufen am 11. März 2025. 
18. ↑ Ricardo Seixas: What is Transport Media? In: Oneday Agency. Abgerufen am 11. März 2025 (englisch). 
19. ↑ Werbung am Straßenrand: BGH erlaubt Reklame auf Anhängern – Mobilität. In: Spiegel Online. 11. Mai 2006, abgerufen am 14. Mai 2020. 
20. ↑ Shopping mit Out of Home. In: Fachverband Aussenwerbung. Abgerufen am 11. März 2025. 
21. ↑ Johannes B. Berentzen, Philipp Hoog: Retail Media als Sales Turbo oder neuer Revenue Stream? In: Springer Media. 12. Februar 2024, abgerufen am 11. März 2025. 
22. ↑ Ambient Medien – mehr Nähe zur Zielgruppe geht kaum. In: Planus Media. Abgerufen am 11. März 2025. 
23. ↑ Hans-Otto Schenk: Psychologie im Handel. 2. Auflage. München-Wien 2007, ISBN 978-3-486-58379-3, S. 251.
24. ↑ Hans-Otto Schenk: Chancen und Risiken der Schaufensterwerbung. In: BAG-Nachrichten. Heft 12/1981, S. 14–17.
25. ↑ Michele H. Bogart: Artists, Advertising and the Borders of Art. Chicago 1995, S. 5f.
26. ↑ Klein Erna, Kunst im öffentlichen Raum. In: Kulturkarte. Abgerufen am 11. März 2025. 
27. ↑ Bob Geisler: Zwergen-Werbung übermalt – wegen Wärmedämmung! In: Hamburger Abendblatt. 1. August 2018 (abendblatt.de [abgerufen am 1. August 2018]). 
28. ↑ Agma erfasst über 6.000 DooH-Flächen. In: Invidis. 21. Oktober 2024, abgerufen am 11. März 2025. 
29. ↑ Katrin Otto: Trendanalyse 2020: So wirkt Plakat. In: Werben & Verkaufen. 19. Februar 2020, abgerufen am 11. März 2025. 
30. ↑ Studie zum volkswirtschaftlichen Beitrag der Schweizer Aussenwerbung im Jahr 2022. In: PwC Schweiz. 2023, abgerufen am 11. März 2025. 
31. ↑ G-Wert 2. In: Outmaxx. Abgerufen am 11. März 2025. 
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34. ↑ Clear Channel lanciert „Connect“, die erste globale mobile und interaktive Aussenwerbeplattform. In: clearchannel.ch. 25. März 2014, archiviert vom Original (nicht mehr online verfügbar) am 22. Dezember 2018; abgerufen am 22. Dezember 2018. 
35. ↑ Thomas Zemp: Swisscom lüftet Geheimnis um schwarze Boxen am HB Zürich. In: Tages-Anzeiger. 27. Mai 2019, abgerufen am 27. Mai 2019. 
36. ↑ Beat Metzler: Sammelt dieses mysteriöse Kästchen am HB unsere Daten? In: Tages-Anzeiger. 24. Mai 2019, abgerufen am 2. Oktober 2022. 
37. ↑ Revolutioniert Beem den Werbemarkt? In: Medienwoche. 12. November 2019, abgerufen am 2. Oktober 2022. 
38. ↑ René Jaun: Swisscom schickt Beem in Rente. In: Netzwoche. 16. April 2021, abgerufen am 2. Oktober 2022. 
39. ↑ JCDecaux wins 25-year advertising clock contract in São Paulo. In: JCDecaux. 24. Oktober 2012, abgerufen am 11. März 2025. 
40. ↑ Petition. In: IG Plakat – Raum – Gesellschaft. 2008, abgerufen am 30. September 2013. 
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42. ↑ Arbeitsgemeinschaft gegen die Auswüchse der Außenreklame. In: Deutsche Digitale Bibliothek. Abgerufen am 11. März 2025.