Alois Unger

Alois Unger, ungarisch: Alajos Unger (getauft 29. Oktober 1814 in Győr, Ungarn; † 28. Dezember 1848 ebenda) war ein ungarischer Porträt-, Historien- und Genremaler.

Alois (Alajos) Unger war der Sohn des Spielkartenmalers Mathias (Mátyás) Unger des Älteren und Bruder von Mathias (Mátyás) Unger dem Jüngeren. Details zum Leben und Werk Ungers sowie seine genauen Lebensdaten wurden erst durch die langjährige Forschung von Claudia Wunderlich, Professorin der Technischen Hochschule Würzburg-Schweinfurt, in den vergangenen Jahren bekannt. Er entstammte der Spielkartenmalerfamilie Unger, wobei sein älterer Bruder Carl (Károly) als Schreiber und Archivar in der bischöflichen Kanzlei von Raab tätig war, nach A.s Tod auch unter dem kunstaffinen späteren Fürstprimas von Ungarn, János Simor. Unger besuchte in Raab die nationale Zeichenschule zuerst bei Ferenc Ottó Hieronymi, später bei János Hofbauer. Zwischendurch besuchte er im Frühlingssemester 1833 einen Elementarzeichenkurs am der Wiener Akademie bei Karl Gsellhofer. Im Herbst 1833 wurde bei einem Zeichenwettbewerb an der Zeichenschule in Raab sein Talent anhand einer Landschaftszeichnung entdeckt, nachdem er bereits positiv durch das Zeichnen einer korinthischen Säule aufgefallen war. Zu dieser Zeit muss er die Ausbildung als Kartemaler bei seinem Vater Mathias (Mátyás) Unger dem Älteren absolviert haben. 1836 kehrte er an die Wiener Akademie als Schüler von Leopold Kupelwieser, später von Johann Ender zurück, die er bis 1842 besuchte.

Seinem heute bekannten Œuvre zufolge muss er den damaligen Gepflogenheiten entsprechend eine Reise nach Italien unternommen haben, die ihn auch zum Nazarener Friedrich Overbeck geführt haben muss, wie zahlreiche andere ungarische Absolventen der Akademie. Nähere Informationen könnten sich im Passprotokoll im Stadtarchiv seiner Heimatstadt befinden, dass jedoch – trotz regelmäßiger Nachfragen – seit 2007 angeblich nicht auffindbar ist, obwohl es im Bestandsverzeichnis des Archivs gelistet ist. In seine Heimatstadt zurückgekehrt, wirkte Unger von dort und sandte 1846 sein Gemälde „Der heil. Ladislaus König von Ungarn erkennt den König Salomon“ nachträglich zur Ausstellung des Pester Kunstvereins. Dies nachdem seine Familie bei der Gewerbeausstellung in Raab eine Belobigung für ihre besonders schönen Spielkarten mit ungarisch gekleideten Figuren erhalten hatten, die er designt haben muss. Im September 1846 begab er sich erneut auf längere Reisen. Aufgrund der Revolution 1848 kehrte er im Frühjahr dieses Jahres nach Raab zurück und diente zunächst in der Nationalgarde. Im Sommer 1848 bot er private Zeichenstunden an und gab in einer Zeitungsanzeige an, dass er sich auf seinen Touren in diesem Bereich fortgebildet hätte. Bereits am 28. Dezember 1848 verstarb er in seiner Heimatstadt an Cholera.

Zu seinen Werken zählen:

• Porträt einer Dame, Porträtsammlung der University of Pennsylvania (1836)
• Schlachtenbild der Rückeroberung Raabs, Ungarische Nationalgalerie, Budapest (1840)
• Porträt einer strickenden alten Dame (1842)
• Die Taufe Vajks, des heiligen König Stephans von Ungarn (1842)
• Familienporträt, Ungarische Nationalgalerie, Budapest (1843)
• Bilderuhr mit Ansicht Venedigs (1847)

Weitere Werke wie Genrebilder, darunter das 1902/03 in Budapest und Raab ausgestellte Bildnis einer Kneipenszene aus der Sammlung des Arztes Lajos Petz, sowie religiöse Bilder darunter eine Kopie von Cesare da Sestos Vierge au Bas-Relief sind hingegen unbekannten Datums.

• Alajos Unger. In: Nándor Salamon: Kisalföldi Művészeti Lexikon. Vasszilvágy, 2012.
• Claudia Wunderlich: Die Győrer Spielkartenmalerfamilie Unger – Im Spiegel neuer Erkenntnisse. In: Talon – Zeitschrift des österreichisch-ungarischen Spielkartenvereins. Band 18, Wien/Budapest 2009, S. 78–81.
• Claudia Wunderlich: Eine ungarische Kartenmaler- und Künstlerfamilie des 19. Jahrhunderts: Die Győrer Unger. In: Arrabona. Band 48/2, 2010, S. 139–158.
• Claudia Wunderlich: The Ungers: A 19th century playing-card making family in Győr, Hungary. In: The Playing-Card – Journal of the International Playing-Card Society. Band 40/2, 2011, S. 112–138.
• Claudia Wunderlich: The iconography, design and manufacture of the 19th century playing-cards by the Unger family from Győr. In: Acta Ethnographica Hungarica. Band 57/2, 2012, S. 263–284.
• Claudia Wunderlich: Későnazarénus, késő romantikus és kártyatervező: a Kupelwieser-tanítvány Unger Alajos újrafelfedezése. In: Arrabona. Band 50/2, 2012, S. 135–188.
• Claudia Wunderlich: Egy régi kártyafestő polgárcsalád Sopronból: az Ungerek. 1. rész. In: Soproni Szemle. Band 76/1, 2022, S. 50–66.
• Claudia Wunderlich: Egy régi kártyafestő polgárcsalád Sopronból: az Ungerek. 2. rész. In: Soproni Szemle. Band 76/2, 2022, S. 166–181.
• Claudia Wunderlich: A győri Unger család: társadalmi szemiotika, politikai ikonográfia és a 19. századi játékkártyakészítés. In: Ethnographia. Band 133/3, 2022, S. 441–462.
• Claudia Wunderlich: Remarks on Alajos Alois Unger’s The Recapture of Győr 1598 (1840, Hungarian National Gallery) on the occasion of the 425th anniversary of the landmark event. Working paper. Technische Hochschule Würzburg-Schweinfurt, 2023.
• Claudia Wunderlich: Kártyakészítés és kapcsolati hálózat a XIX. században Magyarországon a győri Unger család példáján. In: Katalin Mária Kincses (Hrsg.): Anyagi és szellemi javak migrációja a Kárpát-medencében. Budapest 2024, S. 163–220.
• Claudia Wunderlich: M A K Halliday’s Systemic Functional Linguistics and the Hermeneutic Spiral: Interpreting Alajos Unger’s late Nazarene painting Baptism of Vajk (1842). Working paper. Technische Hochschule Würzburg-Schweinfurt, 2024.
• Unger, Alajos (Alois). In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 33: Theodotos–Urlaub. E. A. Seemann, Leipzig 1939, S. 570 (biblos.pk.edu.pl). 

• Alajos Unger (Györ/Raab, 1814–1848). auf www.magyarcsalad.wordpress.com
• Ungarische Kaffeehauskarten.